В великой саге Битлз существует история, оказавшая, с одной стороны, весьма негативное влияние на взаимоотношения между членами группы, с другой, может быть, нагляднее всего продемонстрировавшая столкновение интересов искусства и большого бизнеса.

Речь идет о наполненной драматизмом борьбе за музыкально-издательскую компанию Northern Songs Ltd., которой навечно суждено быть курицей, несущей золотые яйца. Эта сокровищница битловского репертуара прячет в своих закромах около 270 композиций, написанных Джоном Ленноном и Полом Маккартни с 1963 по 1973 годы, и приносит ежегодно многомиллионные доходы. Увы, Битлз давно потеряли контроль над собственными песнями. Сегодня их хозяин – концерн Sony Music Publishing, перекупивший в 1995 году каталог у прежнего его владельца Майкла Джексона. Для того чтобы ответить на простой вопрос, что означал для Битлз факт невозможности контролировать авторские права родных песен, совершим непростой экскурс в далекую историю.

Музыкально-издательская компания Northern Songs Ltd., попавшая в министерский реестр под номером STBTCR-29709/16-UD.329.K, была создана в конце февраля 1963 года, когда стало совершенно очевидным, что для перераспределения высоких доходов Битлз необходима новая финансово-правовая структура. Кроме того, создание собственной издательской компании диктовалось такой прозаической вещью, как выплата авторам песен (т.е. в первую очередь, самим себе) максимальных гонораров за продажу их нотной продукции и (опосредованно) пластинок, минуя посреднические фирмы.

Итак, вожделенные «Северные песни». Их (или ее – компанию) «сочинил» Дик Джеймс, прошедший неплохую школу в шоу-бизнесе. “Я чувствовал, что назревает революция, а я нахожусь в неподходящем месте и в неподходящее время”, - говорил он. В 1959 году Джеймс заканчивает карьеру певца и решает попытать счастье на поприще музыкального издательства. В сентябре 1961 года он открывает на Charing Cross Road собственную фирму Dick James Music Ltd., которая долгое время состояла лишь из него самого. Перелопачивая груды песенного материала, Дик Джеймс безуспешно пытался найти золотой самородок – по-настоящему прибыльный хит. Пока судьба не свела его с Битлз. На них, точнее на Брайана Эпстайна, он вышел через своего приятеля Джорджа Мартина, уже успевшего проникнуться талантами ливерпульской четверки. Встретившись с ним впервые в ноябре 1962 года, Дик поразил Брайана своим столичным всемогуществом, за пять минут устроив Битлз выступление во всеанглийской ТВ-программе Thank Your Lucky Stars. Помимо своеобразного гонорара за эту услугу – согласия отдать авторские права на песню Please Please Me компании Дика Джеймса – было принято решение о назначении его музыкальным издателем Битлз.

26 февраля 1963 года на свет божий появилось детище Брайана Эпстайна и Дика Джеймса - частное предприятие Northern Songs Ltd. (использованное здесь «северное слово» – аллюзия на название магазина семейства Эпстайнов North End Music Stores). В начале число акций компании составляло всего одну сотню, из которой Джеймсу принадлежала, естественно, половина, Полу и Джону по 20% и NEMS, менеджерской компании Брайана Эпстайна, 10% акций, из которых, в свою очередь, собственностью Битлз было еще 10%.

Первой песней, получившей “северную прописку”, стала From Me To You, сочиненная Ленноном и Маккартни 28 февраля и вышедшая на третьем сингле Битлз 11 апреля 1963 года. Параллельно с Northern Songs, дабы не слишком обременять себя рутинной работой по сбору отчислений за публикацию и исполнение битловского материала за границей, была создана еще одна фирма – LenMac Enterprises. Для ее деятельности отводилась территория США, Канады, Мексики и Филиппин. В начале 1965 года эта фирма со своим каталогом в 59 битловских песен влилась в Northern Songs, а вскоре, 18 февраля того же года, последняя получила стутус публично-правовой корпорации и была зарегистрирована на лондонской бирже.

С этого момента финансовая деятельность “Северных песен” раскручивается по нарастающей. Выпускается 5 миллионов акций, которые распределяются следующим образом: Джон Леннон и Пол Маккартни получают по 15% (в английских деньгах - это по 267.000 на брата), Джордж Харрисон и Ринго Старр по 0,8% (27.000 фунтов каждому), Дик Джеймс и его партнер, главбух компании Чарлз Силвер – 37,5%, Брайан Эпстайн – 5%, и NEMS – 7,5%. Остальное, без малого 20%, поступило на рынок и в почти равной пропорции досталось финансовым конторам Сити и простым смертным акционерам-битломанам. По семь шиллингов девять пенсов за штуку при номинальной стоимости акции в два шиллинга!

Уже за 1967 год, прибыль “Северных песен” составила 800 тыс. фунтов, и ничто не предвещало ее сокращения в будущем. Не меньше давала и новая фирма Maclen Music, которую Джон и Пол не забыли создать взамен LenMac, исчезнувшей в пучине Northern Songs, и через которую они, как сочинители, получали половину своих авторских гонораров.

Вот такое примерно положение дел было с компанией «Северные песни» к 1969 году, когда начался первый раунд борьбы за владение ею.

Не подозревая о будущих потрясениях, все «составляющие» компании – Дик Джеймс, Битлз, NEMS и консорциум инвестиционных компаний – мирно плыли по волнам издательского бизнеса. Джон Леннон и Пол Маккартни, основные создатели доходов «Северных песен», исправно сочиняли музыку, несказанно радуя акционеров. Неизвестно, сколь долго продолжалось бы такое безмятежное плавание, если бы внутри самих Битлз не начались разлады, связанные, в том числе, и с нависшим банкротством фирмы Apple. И с появлением в этой связи небезызвестной фигуры – Аллена Клейна.

Когда в прессе появилась информация о финансовых проблемах в Apple, Клейн решил, что его час пробил. И он так расстарался, что в конце концов в январе 1969 года договорился о личной встрече с Джоном Ленноном. В это время Битлз открыто подыскивали человека, способного распутать беспорядочный клубок их финансовых дел. И здесь возник один щекотливый момент, который усилил разногласия между Джоном и Полом, став в итоге едва ли не последней каплей, переполнившей чашу противоречий внутри группы Битлз.

Дело в том, что когда тучная фигура Аллена Клейна еще только готовилась внедриться в битловское дело, во владениях корпорации уже хозяйничала “посторонняя” личность, ставшая очень скоро его непремиримым конкурентом. Эта личность – Джон Истмен, родной брат Линды Истмен, ставшей вскоре женой Пола Маккартни. Не без влияния Истмена-старшего, Пол стал проявлять повышенный интерес к нотному издательству, прикупив втайне от остальных битлов более 50 тысяч акций “Северных песен”.

Истмен же младший, новоявленный юрисконсульт Битлз, для начала подкинул идею, которая группе очень понравилась – выкупить NEMS.

В конце января 1969 года, когда разрабатывались детали этой сделки, в Лондон прикатил уже знакомый нам Аллен Клейн, полный решимости добраться до Битлз. После непродолжительных переговоров с Джоном Ленноном, который никогда не доверял протеже Пола Маккартни, Клейн становится его финансовым менеджером. А под влиянием Джона к Клейну примкнули и Джордж и Ринго. Таким образом, 3 февраля 1969 года Битлз раскололись на два непримиримых лагеря. И именно соперничество их новых финансовых советников помешало Битлз, вопреки справедливой логике, стать хозяевами эпстайновской фирмы.

В конце концов, в затянувшемся деле NEMS была поставлена точка. Эта компания перешла в собственность треста Triumph, после чего Битлз, не желавшие работать на «людей в костюмах», вынуждены были предпринять жесткие ультимативные меры. Итог – полюбовный «развод» с NEMS на взаимовыгодных условиях.

Потеря почти родной ливерпульской фирмы подорвала доверие Битлз к Джону Истмену, в то время как Аллен Клейн, выбивший приемлемые отступные, оказался на высоте. И с этой высоты, облеченный официальной властью управляющего Apple, он начал чистку рядов компании - от, как он считал, присосавшихся к ней паразитов. Очень скоро это привело к тому, что некоторые компаньоны Битлз, опасаясь за свое финансовое будущее, стали искать спасение на стороне.

Именно так поступил Дик Джеймс, у которого помимо опасений по поводу захвата Клейном «Северных песен», была еще одна головная боль. В 1969 году Битлз, пересматривая многие старые соглашения, отказались продлевать с ним свой контракт. По этим причинам Джеймс и Силвер решили избавиться от своих акций в Northern Songs. Потенциальный покупатель был им хорошо известен – сэр Лью Грейд, президент английской ТВ-корпорации ATV (Associated Television Corporation). В начале марта Дик Джеймс наносит визит сэру Лью Грейду, а 17 числа финансовый директор ATV Джек Гилл сел за стол переговоров с Джеймсом и Силвером по поводу покупки их «северопесенных» акций. Первые утренние переговоры зашли в тупик, и в полдень на встречу был вынужден прибыть сам сэр Лью. «Я приехал на 10 минут раньше, - говорит он. – Дик Джеймс и Чарлз Силвер тоже пришли пораньше, когда не было еще ни наших, ни их юрисконсультов... Потом появились наши советники, но они пришли зря: сделка была уже заключена. На это понадобилось ровно пять минут». Никто из Битлз ничего не подозревал о вероломстве Дика Джеймса, человека, из их близкого окружения.

Как и следовало ожидать, выход из игры (а, по сути, бегство) Дика Джеймса дал соперникам Битлз огромную фору. В мгновение ока 35% капитала «Северных песен» перекочевали в карманы корпорации ATV. Это была не катастрофа (до контрольного пакета не хватало еще 15,1%), но по сравнению с примерно тридцатью битловскими процентами позиция ATV выглядела более солидной.

Для подготовки контрудара в Лондон из разных частей света прибывают Джон, Пол и Клейн. 2 апреля 1969 года эта троица, да еще вездесущая Йоко Оно, направились для консультаций в торговый банк Henry Ansbacher And Company, родной банк Битлз, через который группа проводила все свои финансовые операции. Результат этого визита оказался весьма плачевным. Здесь и выяснилось, что у Маккартни 751 тысяча акций, почти на 60 тысяч больше, чем у Леннона. Джон был в ярости и ничего не хотел слышать. “Это первый случай, когда один из нас что-то сделал втайне от других”, - орал он. “У меня завелись кое-какие деньги, и я захотел, чтобы их стало больше», - оправдывался Маккартни. Теперь уже против Пола ополчились и Джордж, и Ринго. Согласие внутри Битлз перед решающей схваткой за Northern Songs становилось все более призрачным. Единственное, в чем битлы были солидарны, так это в нежелании продаваться ATV.

Однако у «эйтивишного» шефа было иное мнение. 5 апреля 1969 года Лью Грейд через опального Дика Джеймса предложил Леннону и Маккартни 9 миллионов фунтов за их долю в Northern Songs. И получил отказ. Теперь стало ясно, что победит тот, кто перетащит на свою сторону “свободно плавающих” акционеров, действующих в единой коалиции под вывеской консорциума меньшинства вкладчиков, насчитавающего три тысячи душ. Начался торг, в котором ATV и Битлз патались предстать перед третьей стороной в наиболее выгодном свете. 11 апреля торговый банк S.G. Warburg, работающий на ATV, рассылает акционерам официальный документ, сообщающий о повышении стоимости одной акции на 10 пенсов.

На следующий день одетые во все белое на ослепительно белом «Роллс-Ройсе» Джон Леннон и Йоко Оно прибывают в Сити. Они намерены обсудить с Генри Ансбахером условия битловского контрпредложения. Его стратегию выработал Аллен Клейн, и она сводилась к простой мысли: докупить недостающие до контрольного пакета 20% акций, предложив за них вкладчикам два миллиона фунтов. Переговоры, разумеется, велись за закрытыми дверьми. Однако уже 16 апреля поползли слухи, что какая-то третья сторона заинтересована в скупке акций Консорциума. Их стоимость на бирже мгновенно увеличилась вдвое. Чтобы через пару дней упасть – после публичного заявления Битлз, что их интересует только то количество акций, которое позволит им контролировать Northern Songs. Как известно, таких «свободно плавающих» акций было ни много, ни мало – 1 миллион штук. 19 апреля в прессу просочилась информация, что Битлз нацелились на них сквозь три мощных прицела: Apple Corp. (принадлежала поровну всем четырем Битлам), Subafilms (76,1% принадлежала Apple, остальное – NEMS) и Maclen Music Ltd. (20% - Apple, по 40% у Джона и Пола).

Финансовая подноготная этой затеи выглядела следующим образом. Поскольку собственных денег на покупку акций Консорциума (фактически требовалось более 2,2 млн. фунтов) у Битлз не имелось, на очередном совещании у Ансбахера (20 апреля) было решено, что тот даст им взаймы 1,2 миллиона. Но под гарантию обеспечения этого займа акциями Леннона и Маккартни. И тут произошел скандал. Пол Маккартни, “натренерованный” Ли Истменом, отказался предоставить свою долю акций для “поддержки” долговой суммы. Поэтому бремя битловский расходов распределилось так: компания Maclen Music внесла 21,6%, Subafilms – 13,1%, Джон Леннон взял на себя порядка 40%, жалкая сумма перепала от Apple. Недостающие деньги выложил Аллен Клейн, продавший ради святого дела 45 тысяч своих акций (640000 фунтов), которые он держал в компании Metro Goldwyn Mayer.

Итак, 24 апреля 1969 года этот генеральный план был официально обнародован. Но он не вдохновил Консорциум. При существующей стоимости акции около 2 фунтов стерлингов, ATV предложила Консорциуму цену в 1 фунт 96 пенсов, что его, конечно, не устраивало. Битлз готовы были выложить за акцию 2 фунта 12,5 пенса, но Консорциум и на это не пошел. Его вдруг очень сильно стал волновать «человеческий фактор». Он верил в Битлз, но еще больше верил в то, что если “Северные песни” перейдут под их контроль, из-за битловской спины всеми делами в компании будет заправлять Аллен Клейн.

Дабы успокоить своих оппонентов и внести ясность, 28 апреля 1969 года Аллен Клейн созывает в Apple пресс-конференцию. От имени Битлз Клейн заявляет, что в случае приобретения ими контрольного пакета акций Northern Songs, управляющим этой компанией будет назначен “нейтральный” человек – Дэвид Платц, глава всемогущей издательской корпорации Essex Music Group. Для дополнительной приманки сообщалось, что Джон Леннон и Пол Маккартни продлят, как сочинители песен, свои контракты с Northern Songs до 1973 года. Но... Консорциум занимает выжидательную позицию, до поры до времени не продаваясь ни Битлз, ни ATV.

Наступает май, и борьба за “Северные песни” переходит в решающую фазу. Неожиданный ход делает ATV. Ее финансовый директор Джек Гилл объявляет, что если до 15 мая ATV не получит контроль над Northern Songs (повторив предложение о покупке акций Джона и Пола за 9 миллионов), то они сдаются и принимают предложение Битлз. А чтобы поприжать Консорциум и прочих акционеров, ATV в очередной раз припугнула их возможной в этом случае узурпацией Битлз. И вот тут финансовые воротилы дрогнули, в их рядах произошел раскол, и кое-кто частным образом попытался продать ATV акции по бросовой цене 165 пенсов за штуку. Однако ATV отказалась заплатить наличностью, и Консорциум, развернувшись на 180 градусов, бросился в объятия Битлз. Было решено создать против ATV коалицию и ввести в Northern Songs независимое управление, чтобы ни Битлз, ни “институционные” финансисты не имели прямого права вмешиваться в принимаемые решения. Этот план представителями обеих казался очень реальным. Оставался пустяк – персональные согласия на сделку Леннона и Маккартни.

Позиция Пола была неясна. Хотя, как говорил Гордон, тот пошел бы на это – «ведь мы были в хороших отношениях с его тестем». С Джоном оказалось сложнее. Он вполне резонно заметил, что борьба Битлз за “Северные песни” для них бессмысленна, если они не смогут распоряжаться компанией. Тогда-то и прозвучала его знаменательная фраза, перечеркнувшая надежды на столь лакомую сделку: “Я не позволю, чтобы меня нае..вали эти типы в костюмах, сидящие на своих толстых жопах в Сити”.

Как мы помним, 15 мая истекал срок предложения ATV, и обиженный Консорциум, чтобы помешать Битлз завладеть «Северными песнями», в спешном порядке вновь решает найти союзника в лице сэра Грейда. Первая попытка зондажа позиций обеих сторон – на уровне господ Астера (Консорциум) и Варбурга (ATV) закончилась безуспешно. И Консорциум оказался прижатым к стене, ведь в понедельник 19 мая, в три часа пополудни заканчивался срок предложения Битлз, на которое ATV собиралась откликнуться положительно. Так что, Консорциуму нужно было очень спешить, чтобы успеть договориться с ATV и нейтрализовать таким образом Битлз. Мучительные переговоры начались в субботу 17 мая. ATV не доверяла Консорциуму, требуя гарантий, что под соглашением будут стоять подписи не какой-то группы маклеров, а всех лиц, которых оно затрагивает.

Да, это была не пятиминутная сделка с Диком Джеймсом! Время катастрофически истекало, и в воскресенье стороны решили встретиться в более непринужденной обстановке. ...События же принимали критический оборот. И с утра в понедельник Консорциум бросился на обработку своих главных акционеров. Очень хотелось успеть. Ведь на 14.30 в офисе торгового банка Варбурга было назначено последнее заседание.

Популярный музыкальный журнал Rolling Stone три года назад опубликовал список 500 песен, которые объявлены лучшими для всех времен и народов. Взыскательное жюри из 172-х музыкантов, поэтов и исполнителей немало потрудилось, чтобы подготовить эту подборку песенной классики. В состав жюри вошли Джони Митчелл, Элвис Костелло, Арт Гарфанкел, основатель компании Motown Records Берри Горди и икона "тяжелого металла" Оззи Осборн. На первом месте рейтинга песня Боба Дилана "Like a Roling Stone", в честь которой и был назван журнал, основанный в Нью-Йорке в 1967 году. В редакционном комментарии к рейтингу говорится, что "эта песня как никакая другая изменила законы коммерции и художественные стандарты своего времени". В целом рейтинг Rolling Stone не несет в себе каких-либо неожиданностей. За песней Боба Дилана следуют "Satisfaction" и"Imagine".


Треклист:

1 Like a Rolling Stone - Боб Дилан
2 (I Can't Get No) Satisfaction - The Rolling Stones
3 Imagine - Джон Леннон
4 What's Going On - Марвин Гэй
5 Respect - Арета Франклин
6 Good Vibrations - The Beach Boys
7 Johnny B. Goode - Чак Берри
8 Hey Jude - The Beatles
9 Smells Like Teen Spirit - Nirvana
10 What'd I Say - Рэй Чарльз
11 My Generation - The Who
12 A Change Is Gonna Come - СэмКук
13 Yesterday - The Beatles
14 Blowin' in the Wind - Боб Дилан
15 London Calling - The Clash
16 I Want to Hold Your Hand - The Beatles
17 Purple Haze - Джими Хендрикс
18 Maybellene - Чак Берри
19 Hound Dog - Элвис Пресли
20 Let It Be - The Beatles
21 Born to Run - Брюс Спрингстин
22 Be My Baby - The Ronettes
23 In My Life - The Beatles
24 People Get Ready - The Impressions
25 God Only Knows - The Beach Boys
26 A Day in the Life - The Beatles
27 Layla - Derek and the Dominos
28 (Sittin on) the Dock of the Bay - Отис Реддинг
29 Help! - The Beatles
30 I Walk the Line - ДжонниКэш
31 Stairway to Heaven - Led Zeppelin
32 Sympathy For The Devil - The Rolling Stones
33 River Deep - Mountain High - Айки Тина Тёрнер
34 You've Lost That Lovin' Feelin' - The Righteous Brothers
35 Light My Fire - The Doors
36 One - U2
37 No Woman, No Cry - Боб Марлиand the Wailers
38 Gimme Shelter - The Rolling Stones
39 That'll Be the Day - Бадди Холлии The Crickets
40 Dancing in the Street - Martha and the Vandellas
41 The Weight - The Band
42 Waterloo Sunset - The Kinks
43 Tutti-Frutti - Литл Ричард
44 Georgia on My Mind - Рэй Чарльз
45 Heartbreak Hotel - Элвис Пресли
46 Heroes - ДэвидБоуи
47 Bridge Over Troubled Water - Simon and Garfunkel
48 All Along the Watchtower - Джими Хендрикс
49 Hotel California (песня) - The Eagles
50 The Tracks of My Tears - Смоки Робинсониthe Miracles
51 The Message - Grandmaster Flash and the Furious Five
52 When Doves Cry - Принс
53 Anarchy in the UK - The Sex Pistols
54 When a Man Loves a Woman - ПерсиСлидж
55 Louie Louie - The Kingsmen
56 Long Tall Sally - Литл Ричард
57 Whiter Shade of Pale - Procol Harum
58 Billie Jean - МайклДжексон
59 The Times They Are A-Changin' - БобДилан
60 Let's Stay Together - Эл Грин
61 Whole Lotta Shakin' Goin On - Джерри Ли Льюис
62 Bo Diddley - Бо Диддли
63 For What It's Worth - Buffalo Springfield
64 She Loves You - The Beatles
65 Sunshine of Your Love - Cream
66 Redemption Song - БобМарлииthe Wailers
67 Jailhouse Rock - Элвис Пресли
68 Tangled Up in Blue - Боб Дилан
69 Crying - РойОрбисон
70 Walk On By - ДайонУорвик
71 California Girls - The Beach Boys
72 Papa's Got a Brand New Bag - Джеймс Браун
73 Summertime Blues - Эдди Кокран
74 Superstition - СтивиУандер
75 Whole Lotta Love - Led Zeppelin
76 Strawberry Fields Forever - The Beatles
77 Mystery Train - Элвис Пресли
78 I Got You (I Feel Good) - Джеймс Браун
79 Mr. Tambourine Man - The Byrds
80 I Heard It Through the Grapevine - Марвин Гэй
81 Blueberry Hill - Фэтс Домино
82 You Really Got Me - The Kinks
83 Norwegian Wood (This Bird Has Flown) - The Beatles
84 Every Breath You Take - The Police
85 Crazy - Пэтси Клайн
86 Thunder Road - Брюс Спрингстин
87 Ring of Fire - Джонни Кэш
88 My Girl - The Temptations
89 California Dreamin' - The Mamas and The Papas
90 In the Still of the Nite - The Five Satins
91 Suspicious Minds - Элвис Пресли
92 Blitzkrieg Bop - Ramones
93 I Still Haven't Found What I'm Looking For - U2
94 Good Golly, Miss Molly - Литл Ричард
95 Blue Suede Shoes - Карл Перкинс
96 Great Balls of Fire - Джерри Ли Льюис
97 Roll Over Beethoven - Чак Берри
98 Love and Happiness - Эл Грин
99 Fortunate Son - Creedence Clearwater Revival
100 You Can't Always Get What You Want - The Rolling Stones
101 Voodoo Child (Slight Return) - Джими Хендрикс
102 Be-Bop-A-Lula - Джин Винсентand His Blue Caps
103 Hot Stuff - Донна Саммер
104 Living for the City - СтивиУандер
105 The Boxer - Simon and Garfunkel
106 Mr.Tambourine Man - Боб Дилан
107 Not Fade Away - Бадди Холлииthe Crickets
108 Little Red Corvette - Принс
109 Brown Eyed Girl - Ван Моррисон
110 I've Been Loving You Too Long (to Stop Now) - Отис Реддинг
111 I'm So Lonesome I Could Cry - Хэнк Уильямс
112 That's All Right - Элвис Пресли
113 Up on the Roof - The Drifters
114 Da Doo Ron Ron (When He Walked Me Home) - The Crystals
115 You Send Me - СэмКук
116 Honky Tonk Women - The Rolling Stones
117 Take Me to the River - ЭлГрин
118 Shout (Parts 1 and 2) - The Isley Brothers
119 Go Your Own Way - Fleetwood Mac
120 I Want You Back - The Jackson 5
121 Stand By Me - БенИ. Кинг
122 House of the Rising Sun - The Animals
123 It's a Man's Man's Man's World - Джеймс Браун
124 Jumpin' Jack Flash - The Rolling Stones
125 Will You Love Me Tomorrow - The Shirelles
126 Shake, Rattle & Roll - БигДжоТернер
127 Changes - Дэвид Боуи
128 Rock & Roll Music - Чак Берри
129 Born to Be Wild - Steppenwolf
130 Maggie May - Род Стюарт
131 With or Without You - U2
132 Who Do You Love - Бо Диддли
133 Won't Get Fooled Again - The Who
134 In the Midnight Hour - Уилсон Пикетт
135 While My Guitar Gently Weeps - The Beatles
136 Your Song - ЭлтонДжон
137 Eleanor Rigby - The Beatles
138 Family Affair - Sly and the Family Stone
139 I Saw Her Standing There - The Beatles
140 Kashmir - Led Zeppelin
141 All I Have to Do Is Dream - The Everly Brothers
142 Please, Please, Please - Джеймс Браун
143 Purple Rain - Принс
144 I Wanna Be Sedated - The Ramones
145 Everyday People - Sly and the Family Stone
146 Rock Lobster - The B-52's
147 Lust for Life - Игги Поп
148 Me and Bobby McGee - Дженис Джоплин
149 Cathy's Clown - The Everly Brothers
150 Eight Miles High - The Byrds
151 Earth Angel - The Penguins
152 Foxey Lady - Джими Хендрикс
153 A Hard Day's Night - The Beatles
154 Rave On - БаддиХоллииthe Crickets
155 Proud Mary - Creedence Clearwater Revival
156 The Sounds of Silence - Simon and Garfunkel
157 I Only Have Eyes for You - The Flamingos
158 (We're Gonna) Rock Around the Clock - Билл Хейлии His Comets
159 I'm Waiting for the Man - The Velvet Underground
160 Bring the Noise - Public Enemy
161 I Can't Stop Loving You - Рэй Чарльз
162 Nothing Compares 2 U - Шинейд О'Коннор
163 Bohemian Rhapsody - Queen
164 Folsom Prison Blues - Джонни Кэш
165 Fast Car - ТрэйсиЧэпмен
166 Lose Yourself - Эминем
167 Let's Get It On - МарвинГэй
168 Papa Was a Rollin' Stone - The Temptations
169 Losing My Religion - R.E.M.
170 Both Sides Now - Джони Митчелл
171 Dancing Queen - ABBA
172 Dream On - Aerosmith
173 God Save the Queen - The Sex Pistols
174 Paint It, Black - The Rolling Stones
175 I Fought the Law - The Bobby Fuller Four
176 Don't Worry Baby - The Beach Boys
177 Free Fallin' - Том Петти
178 September Gurls - Big Star
179 Love Will Tear Us Apart - Joy Division
180 Hey Ya! - Outkast
181 Green Onions - Booker T and the MG's
182 Save the Last Dance for Me - The Drifters
183 The Thrill Is Gone - БиБи Кинг
184 Please Please Me - The Beatles
185 Desolation Row - Боб Дилан
186 I Never Loved a Man (The Way I Love You) - Арета Франклин
187 Back in Black - AC/DC
188 Who'll Stop the Rain - Creedence Clearwater Revival
189 Stayin' Alive - The Bee Gees
190 Knocking on Heaven's Door - Боб Дилан
191 Free Bird - Lynyrd Skynyrd
192 Wichita Lineman - Глен Кэмпбелл
193 There Goes My Baby - The Drifters
194 Peggy Sue - БаддиХолли
195 Maybe - The Chantels
196 Sweet Child O' Mine - Guns N' Roses
197 Don't Be Cruel - ЭлвисПресли
198 Hey Joe - Джими Хендрикс
199 Flash Light - Parliament
200 Loser - Бек
201 Bizarre Love Triangle - New Order
202 Come Together - The Beatles
203 Positively 4th Street - Боб Дилан
204 Try a Little Tenderness - Отис Реддинг
205 Lean On Me - Билл Уизерс
206 Reach Out, I'll Be There - The Four Tops
207 Bye Bye Love - The Everly Brothers
208 Gloria - Them
209 In My Room - The Beach Boys
210 96 Tears - The Mysterians
211 Caroline, No - The Beach Boys
212 1999 - Принс
213 Your Cheatin' Heart - Хэнк Уильямс
214 Rockin' in the Free World - Нил Янг
215 Sh-Boom - The Chords
216 Do You Believe in Magic - The Lovin' Spoonful
217 Jolene - ДоллиПартон
218 Boom Boom - Джон Ли Хукер
219 Spoonful - ХаулинВулф
220 Walk Away Renee - The Left Banke
221 Walk on the Wild Side - Лу Рид
222 Oh, Pretty Woman - Рой Орбисон
223 Dance to the Music - Sly and the Family Stone
224 Good Times - Chic
225 Hoochie Coochie Man - Мадди Уотерс
226 Moondance - Ван Моррисон
227 Fire and Rain - Джеймс Тэйлор
228 Should I Stay or Should I Go - The Clash
229 Mannish Boy - Мадди Уотерс
230 Just Like a Woman - Боб Дилан
231 Sexual Healing - Марвин Гэй
232 Only the Lonely - Рой Орбисон
233 We Gotta Get Out of This Place - The Animals
234 I'll Feel a Whole Lot Better - The Byrds
235 I Got a Woman - Рэй Чарльз
236 Everyday - Buddy Holly and the Crickets
237 Planet Rock - Afrika Bambaataa and the Soul Sonic Force
238 I Fall to Pieces - ПэтсиКлайн
239 The Wanderer - Дион
240 Son of a Preacher Man - Дасти Спрингфилд
241 Stand! - Sly and the Family Stone
242 Rocket Man - ЭлтонДжон
243 Love Shack - The B-52's
244 Gimme Some Lovin' - The Spencer Davis Group
245 The Night They Drove Old Dixie Down - The Band
246 (Your Love Keeps Lifting Me) Higher and Higher - ДжекиУилсон
247 Hot Fun in the Summertime - Sly and the Family Stone
248 Rappers Delight - The Sugarhill Gang
249 Chain of Fools - Арета Франклин
250 Paranoid - Black Sabbath
251 Mack the Knife - Бобби Дарин
252 Money Honey - The Drifters
253 All the Young Dudes - Mott the Hoople
254 Highway to Hell - AC/DC
255 Heart of Glass - Blondie
256 Paranoid Android - Radiohead
257 Wild Thing - The Troggs
258 I Can See for Miles - The Who
259 Hallelujah - Jeff Buckley
260 Oh, What a Night - The Dells
261 Higher Ground - Стиви Уандер
262 Ooo Baby Baby - Смоки Робинсон
263 He's a Rebel - The Crystals
264 Sail Away - Рэнди Ньюмен
265 Tighten Up - Archie Bell and the Drells
266 Walking in the Rain - The Ronettes
267 Personality Crisis - New York Dolls
268 Sunday Bloody Sunday - U2
269 Roadrunner - The Modern Lovers
270 He Stopped Loving Her Today - Джордж Джонс
271 Sloop John B - The Beach Boys
272 Sweet Little Sixteen - ЧакБерри
273 Something - The Beatles
274 Somebody to Love - Jefferson Airplane
275 Born in the USA - БрюсСпрингстин
276 I'll Take You There - The Staple Singers
277 Ziggy Stardust - ДевидБоуи
278 Pictures of You - The Cure
279 Chapel of Love - The Dixie Cups
280 Ain't No Sunshine - БиллВитерс
281 You Are the Sunshine of My Life - Стиви Вандер
282 Help Me - Джони Митчел
283 Call Me - Blondie
284 (What's So Funny 'Bout) Peace Love and Understanding? Элвис Костеллоi the Attractions
285 Smoke Stack Lightning - Howlin' Wolf
286 Summer Babe - Pavement
287 Walk This Way - Run-DMC
288 Money (That's What I Want) - Барретт Стронг
289 Can't Buy Me Love - The Beatles
290 Stan - Еминеми Дайдо
291 She's Not There - The Zombies
292 Train in Vain - The Clash
293 Tired of Being Alone - Эл Грин
294 Black Dog - Led Zeppelin
295 Street Fighting Man - The Rolling Stones
296 Get Up, Stand Up - Боб Марлииthe Wailers
297 Heart of Gold - Нил Янг
298 One Way or Another - Blondie
299 Sign 'O' the Times - Prince
300 Like a Prayer - Мадонна
301 Do Ya Think I'm Sexy? - Род Стюарт
302 Blue Eyes Crying In the Rain - Вилли Нельсон
303 Ruby Tuesday - The Rolling Stones
304 With a Little Help From My Friends - The Beatles
305 Say It Loud -- I'm Black and Proud - Джеймс Браун
306 That's Entertainment - The Jam
307 Why Do Fools Fall In Love - Frankie Lymon and the Teenagers
308 Lonely Teardrops - Джеки Вилсон
309 What's Love Got To Do With It - ТинаТёрнер
310 Iron Man - Black Sabbath
311 Wake Up Little Susie - The Everly Brothers
312 In Dreams - Рой Орбисон
313 I Put a Spell on You - Screamin' Jay Hawkins
314 Comfortably Numb - Pink Floyd
315 Don't Let Me Be Misunderstood - The Animals
316 Wish You Were Here - Pink Floyd
317 Many Rivers to Cross - ДжиммиКлифф
318 Alison - ЭлвисКостелло
319 School's Out - Елис Купер
320 Heartbreaker - Led Zeppelin
321 Cortez the Killer - Нил Янг
322 Fight the Power - Public Enemy
323 Dancing Barefoot - Patti Smith Group
324 Baby Love - The Supremes
325 Good Lovin' - The Young Rascals
326 Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine - Джеймс Браун
327 For Your Precious Love - Джери Балтерand The Impressions
328 The End - The Doors
329 That's the Way of the World - Earth, Wind and Fire
330 We Will Rock You - Queen
331 I Can't Make You Love Me - Bonnie Raitt
332 Subterranean Homesick Blues - Боб Дилан
333 Spirit in the Sky - Норман Гринбаум
334 Wild Horses - The Rolling Stones
335 Sweet Jane - The Velvet Underground
336 Walk This Way - Aerosmith
337 Beat It - Майкл Джексон
338 Maybe I'm Amazed - Пол Маккартни
339 You Keep Me Hanging On - The Supremes
340 Baba O'Riley - The Who
341 The Harder They Come - Jimmy Cliff
342 Runaround Sue - Dion
343 Jim Dandy - Lavern Baker
344 Piece of My Heart - Big Brother and the Holding Company
345 La Bamba - Ричи Валенс
346 California Love - Dr. Dre and 2Pac
347 Candle in the Wind - ЭлтонДжон
348 That Lady (Part 1 and 2) - The Isley Brothers
349 Spanish Harlem - Ben E. King
350 The Locomotion - Little Eva
351 The Great Pretender - The Platters
352 All Shook Up - Элвис Пресли
353 Tears in Heaven - Эрик Клептон
354 Watching the Detectives - Элвис Костелло
355 Bad Moon Rising - Creedence Clearwater Revival
356 Sweet Dreams (Are Made of This) - Eurythmics
357 Little Wing - Джими Хендрикс
358 Nowhere to Run - Martha and the Vandellas
359 Got My Mojo Working - МаддиВотерс
360 Killing Me Softly With His Song - Роберта Флек
361 Complete Control - The Clash
362 All You Need Is Love - The Beatles
363 The Letter - The Box Tops
364 Highway 61 Revisited - Боб Дилан
365 Unchained Melody - The Righteous Brothers
366 How Deep Is Your Love - The Bee Gees
367 White Room - Cream
368 Personal Jesus - Depeche Mode
369 I'm A Man - БоДиддли
370 The Wind Cries Mary - Jimi Hendrix
371 I Can't Explain - The Who
372 Marquee Moon - Television
373 Wonderful World - Сем Кук
374 Brown Eyed Handsome Man - Чак Берри
375 Another Brick in the Wall Part 2 - Pink Floyd
376 Fake Plastic Trees - Radiohead
377 Hit the Road Jack - РейЧарлз
378 Pride (In The Name of Love) - U2
379 Radio Free Europe - R.E.M.
380 Goodbye Yellow Brick Road - Элтон Джон
381 Tell It Like It Is - Аарон Невилл
382 Bitter Sweet Symphony - The Verve
383 Whipping Post - The Allman Brothers Band
384 Ticket to Ride - The Beatles
385 Ohio - Crosby, Stills, Nash and Young
386 I Know You Got Soul - Eric B and Rakim
387 Tiny Dancer - ЭлтонДжон
388 Roxanne - The Police
389 Just My Imagination - The Temptations
390 Baby I Need Your Loving - The Four Tops
391 Band of Gold - Фреда Пейн
392 O-o-h Child - The Five Stairsteps
393 Summer in the City - The Lovin' Spoonful
394 Can't Help Falling in Love - Элвис Пресли
395 Remember (Walkin' in the Sand) - The Shangri-Las
396 Thirteen - Big Star
397 (Don't Fear) the Reaper - Blue Oyster Cult
398 Sweet Home Alabama - Lynyrd Skynyrd
399 Enter Sandman - Metallica
400 Kicks - Paul Revere and the Raiders
401 Tonight's the Night - The Shirelles
402 Thank You (Falettinme Be Mice Elf Agin) - Sly & the Family Stone
403 C'mon Everybody - ЭддиКокран
404 Visions of Johanna - Боб Дилан
405 We've Only Just Begun - The Carpenters
406 I Believe I Can Fly - R. Kelly
407 In Bloom - Nirvana
408 Sweet Emotion - Aerosmith
409 Crossroads - Cream
410 Monkey Gone to Heaven - Pixies
411 I Feel Love - Донна Саммер
412 Ode to Billie Joe - Бобби Джентри
413 The Girl Can't Help It - Литл Ричард
414 Young Blood - The Coasters
415 I Can't Help Myself - The Four Tops
416 The Boys of Summer - Дон Генли
417 Fuck tha Police - N.W.A.
418 Suite: Judy Blue Eyes - Crosby, Stills and Nash
419 Nuthin' But a 'G' Thang - Dr. Dre
420 It's Your Thing - The Isley Brothers
421 Piano Man - Билли Джоел
422 Lola - The Kinks
423 Blue Suede Shoes - Элвис Пресли
424 Tumbling Dice - The Rolling Stones
425 William, It Was Really Nothing - The Smiths
426 Smoke on the Water - Deep Purple
427 New Year's Day - U2
428 Devil With a Blue Dress On/Good Golly Miss Molly - Mitch Ryder and the Detroit Wheels
429 Everybody Needs Somebody to Love - Solomon Burke
430 White Man in Hammersmith Palais - The Clash
431 Ain't It a Shame - ФэтсДомино
432 Midnight Train to Georgia - Gladys Knight and the Pips
433 Ramble On - Led Zeppelin
434 Mustang Sally - Wilson Pickett
435 Beast of Burden - The Rolling Stones
436 Alone Again Or - Love
437 Love Me Tender - Элвис Пресли
438 I Wanna Be Your Dog - The Stooges
439 Pink Houses - John Cougar Mellencamp
440 Push It - Salt-n-Pepa
441 Come Go With Me - The Del-Vikings
442 Keep a Knockin' - Литл Ричард
443 I Shot the Sheriff - БобМарлииthe Wailers
444 I Got You Babe - Sonny and Cher
445 Come As You Are - Nirvana
446 Pressure Drop - Toot and the Maytals
447 Leader of the Pack - The Shangri-Las
448 Heroin - The Velvet Underground
449 Penny Lane - The Beatles
450 By the Time I Get to Phoenix - ГленКэмпбелл
451 The Twist - ЧаббиЧекер
452 Cupid - СэмКук
453 Paradise City - Guns n' Roses
454 My Sweet Lord - Джордж Харрисон
455 All Apologies - Nirvana
456 Stagger Lee - Lloyd Price
457 Sheena Is a Punk Rocker - Ramones
458 Soul Man - Sam and Dave
459 Rollin' Stone - Мадди Вотерс
460 One Fine Day - The Chiffons
461 Kiss - Prince
462 Respect Yourself - The Staple Singers
463 Rain - The Beatles
464 Standing in the Shadows of Love - The Four Tops
465 Surrender - Cheap Trick
466 Runaway - ДэлШеннон
467 Welcome to the Jungle - Guns n' Roses
468 Search and Destroy - The Stooges
469 It's Too Late - Carole King
470 Free Man in Paris - Джони Митчел
471 On the Road Again - ВиллиНельсон
472 Where Did Our Love Go - The Supremes
473 Do Right Woman, Do Right Man - АретаФранклин
474 One Nation Under a Groove - Funkadelic
475 Sabotage - Beastie Boys
476 I Want to Know What Love Is - Foreigner
477 Super Freak - Rick James
478 White Rabbit - Jefferson Airplane
479 Lady Marmalade - Labelle
480 Into the Mystic - Ван Моррисон
481 Young Americans - Дэвид Боуи
482 I'm Eighteen - Элис Купер
483 Just Like Heaven - The Cure
484 I Love Rock 'N Roll - ДжоанДжетт
485 Graceland - ПолСаймон
486 How Soon Is Now? - The Smiths
487 Under the Boardwalk - The Drifters
488 Rhiannon (Will You Ever Win) - Fleetwood Mac
489 I Will Survive - ГлорияГейнор
490 Brown Sugar - The Rolling Stones
491 You Don't Have to Say You Love Me - Дасти Спрингфилд
492 Running on Empty - Jackson Browne
493 Then He Kissed Me - The Crystals
494 Desperado - The Eagles
495 Shop Around - Смоки Робинсонi the Miracles
496 Miss You - The Rolling Stones
497 Buddy Holly - Weezer
498 Rainy Night in Georgia - Брук Бентон
499 The Boys Are Back in Town - Thin Lizzy
500 More Than a Feeling - Boston

Эти кавер-версии песен Джона были записаны на CD-R, который прилагался к журналу «Q» , любезно присланном мне Марком Истменом (NYC). В журнале содержался перечень этих песен и краткие аннотации об их исполнителях. Я обратил внимание, что поп-дива Мадонна, видимо, неравнодушна к песенному наследству Леннона, ибо в Москве она также исполнила другую его песню — Give Peace a Chance.


1.Madonna — Imagine
2.Oasis — I Am The Walrus
3.Paul Weller — Instant Karma
4.Feeder — Beautiful Boy
5.Sugababes — Come Together
6.The Vines — I'm Only Sleeping
7.Joseph Arthur — Look At Me
8.Maximo Park — Isolation
9.The Subways — You've Got To Hide Your Love Away
10. Hal — Mind Games
11. Willy Mason — Nobody Told Me
12. Stereophonics — Don't Let Me Down
13. Kubb — Mother
14. Badly Drawn Boy — Happy Xmas (War is Over)
15. Various Artists — Working Class Hero

ДЖОРДЖ ХАРРИСОН: «Я тоже могу быть Ленноном-Маккартни, но предпочел бы
остаться Харрисоном».

Это интервью Джордж дал журналисту нью-йоркской радиостанции WPLJ Ховарду Смиту (Howard Smith) 28 апреля 1970 года в американском офисе “Apple”.

Он приехал в Штаты на несколько дней, чтобы решить деловые вопросы. За год до этого «Битлз» в последний раз собрались вместе в студии EMI для работы над альбомом “Abbey Road”. А за три недели до предлагаемой читателям беседы Пол Маккартни фактически объявил о своем выходе из группы... Позади были толпы поклонников, бесконечные гастроли и, увы, не бесконечная дружба. Впереди — успех сольного творчества, свобода и одиночество...

— Ты прибыл в Нью-Йорк во вторник?

Джордж:Да, во вторник, после обеда.

— Как долго ты собираешься здесь оставаться?

Джордж:До следующего понедельника.

— А потом назад, в Лондон?

Джордж:Ага, домой — мой дом неподалеку от Лондона.[1]

— Чем ты здесь занимаешься?

Джордж:Так, бизнесом. Я приехал заглянуть в наш новый офис “Apple” на Бродвее, 1700. И сделать кое-какие дела. А еще повидать нескольких друзей и возобновить свою визу. Я впервые получил визу на 18 месяцев, так что мне нужно было ее использовать.[2]

— Ты собираешься что-нибудь записывать?

Джордж:Нет... Я сейчас занят другими делами. Мне нужна новая виза и все такое. Да и времени нет. Но недели через три я собираюсь начать запись. Хочу сделать собственный альбом,[3]как Ринго и Пол. Только это будет альбом Джорджа. Возьмусь за него недели через три-четыре; надеюсь, вместе с Филом Спектором.

— Где, в Лондоне?

Джордж:Ага.

— У тебя уже готов материал?

Джордж:У меня накопилось много песен, и старых, и новых. Где-то порядка... в общем, достаточно для трех-четырех альбомов. Но если получится только один, и то неплохо.

— Не знал, что ты такой плодовитый: на битловских альбомах твоих песен так мало...

Джордж:Ну, некоторые песни из тех, что появятся в моем новом альбоме, я написал года четыре назад. Но тогда мне было очень трудно поместить их на пластинку. Все привыкли, что успех «Битлз» обеспечивают песни Пола и Джона, и мне было очень сложно заявить о себе. И еще, думаю, в то время у меня не хватало смелости, когда приходилось пробивать свой собственный материал. Все это отнимало время. Я написал одну песню где-то на втором альбоме, и забыл про нее.[4]Потом долго не писал. Это была своего рода проверка — могу ли я сочинять. Года два спустя я записал чуть больше вещей, и они вошли в “Rubber Soul”. После этого на каждом альбоме было по одной-две моих песни. На «Белом альбоме» их четыре. Но сейчас, чтобы выпустить свои песни, нужно сидеть и ждать, пока две из них попадут в альбом. Я готов выпустить их сам.

— Как решалось, сколько вещей у каждого из вас будет на альбоме? Кто самый пробивной, тот и побеждал?

Джордж:Ага. Кто был напористее, у того было больше песен. Именно поэтому мне не хотелось никуда «пробиваться». К примеру, даже на “Abbey Road” мы сделали около восьми песен, прежде чем я уговорил их записать одну мою.[5]Потому что когда ты говоришь: «У меня есть песня», Пол тебе: «У меня тоже есть песня, и она звучит так: ла-ла-ла ли-ла. Так что иди давай...». Трудно тут было чего-то добиться, ведь орать и махать руками я не собирался. Но в последнее время мы нашли компромисс — настоящий цирк, ей-богу: три песни — мне, три — Полу, три — Джону и две — Ринго. (Cмех.)

— Почему Ринго только две?

Джордж:Потому что это справедливо. Это то, что именуется справедливостью... Видишь, даже Ринго стал писать больше. Мы только что сделали в Лондоне его вещь, которая называется... “It Don`t Come Easy”, вот как она называется. Так что он, возможно, выпустит ее как сингл.[6]А у меня, Пола и Джона сейчас очень много песен, так что это хорошо, что мы взялись за сольные альбомы. Нам не придется больше искать компромиссов. Я считаю, что мы отчасти проигрываем: мы жертвуем тем, что можем еще дать друг другу, чтобы достичь большего. Пол желает делать свои песни по-своему, его не интересует мое мнение. А я не хочу делать свои вещи по их указке. И я уверен, что когда каждый из нас выпустит по одному-два альбома, все поутихнет.

— Ты думаешь, «Битлз» тогда снова сойдутся?

Джордж:Не могу сказать, сойдутся или нет. Конечно, я буду стараться ради того, чтобы мы снова собрались и что-нибудь сделали вместе. Главное — принять такую ситуацию как компромисс. А при компромиссе мы все жертвуем чем-то меньшим, чтобы приобрести большее. В совместной работе есть большой плюс — как в музыкальном, финансовом, так и в духовном плане. Для всех же остальных музыка «Битлз» — такое великое явление, что мы можем пожертвовать, скажем, месяца три в году для записи одного-двух альбомов. Это было бы довольно эгоистично, если бы «Битлз» прекратили работать вместе.

— Но сейчас все выглядит так мрачно...



Джордж:Да нет. Не более мрачно, чем было последние десять лет. Ничуть не хуже. Просто в последнее время — сначала это было с Джоном, потом с Полом — что бы они ни подумали, ни сказали, все тут же выносилось на публику. Печаталось. И каждый мог это прочитать, прокомментировать, добавить что-то от себя... Тогда как раньше...

— Но ваши чувства друг к другу, они не изменились?

Джордж:Я бы так не сказал. Мы ведь, как все люди (смеется). «Сидим вместе, глядим врознь», как говорят.[7]И у нас есть свои маленькие проблемы. Но все это началось недавно: мы так долго не работали вместе, с тех пор, как Джон не расстается с Йоко. А потом еще Пол и Линда... Но все не так плохо, как кажется. Мы хорошо проводим время по отдельности...

— Кажется, что между Полом и вами троими столько неприязни... Он будто бы сказал, что все кончено...[8]

Джордж:Все это очень личные вещи. Гораздо важнее ситуация вокруг управления “Apple”. Идея создания компании принадлежит Полу, и когда она заработала, он развел очень активную деятельность. Но вскоре начался бардак, и нужно было что-то предпринимать. Пол хотел позвать своего тестя Ли Истмена управлять всем, но мы были против... Мы ведь бизнес-партнеры, мы владеем всеми этими компаниями, имея по 25% в каждой. И когда необходимо принять какое-то решение, мы голосуем, как это делается в бизнесе. Он остался в меньшинстве, один против троих, и если ему это не нравится, что ж... Мы стараемся делать то, что было бы лучше для «Битлз» как группы, для “Apple” как компании. А не то, что лучше для Пола и его тестя...

— Ты думаешь, главная битва позади?

Джордж:Да, потому что все это происходит на столь личном уровне, что становится большой проблемой. Представь, что ты женат и хочешь продвинуть своего тестя. Трудная ситуация... Начинаешь придумывать разные хитрости... Вот и он так делает. Когда я возвращаюсь ночью домой, у меня нет там Аллена Кляйна. Ну а Пол живет с Истменами. На самом деле, весь этот конфликт — не между нами и Полом, а между советчиками Пола Истменами и нашим советчиком по бизнесу Алленом Кляйном. Но все нормально.

— Я не столь оптимистичен.

Джордж:Все нормально. Все завершится, как говорится.

— Я заметил некоторую долю враждебности между Йоко и Линдой...

Джордж:Ох, я не знаю. Просто не думаю об этом. Я не желаю иметь дело ни с какой ненавистью. Ты знаешь — Харе Кришна, Харе Кришна, Кришна, Кришна, Харе, Харе. И все будет хорошо. Дайте им время, потому что на самом деле они любят друг друга. Все мы любим друг друга. Мы были так близки, мы через многое прошли вместе, так что... Главное, что у них, как и у всех людей, свои небольшие проблемы. Только наши проблемы всегда искусственно раздуваются и выносятся на всеобщее обозрение. Но на самом деле это не проблема. Это проблема, если вы думаете о ней.

— По-твоему, между Полом и Джоном нет ярой вражды?

Джордж:Нет, я думаю, все это можно назвать лишь мелкой сварой. И не более. Наговорили друг другу всяких гадостей. Детский сад.

— Гм...

Джордж:У меня хорошие отношения с Ринго и Джоном, и я стараюсь сохранить хорошие отношения с Полом. Но наши желания не всегда совпадают с возможностями. Все это дело времени. Каждый должен решить собственные проблемы. Я уверен, что, пройдя круг, мы вернемся к исходной точке. И даже если нет, ничего страшного. Что бы ни случилось, все к лучшему. На мой взгляд, сейчас все хорошо, как никогда. Наши компании — “Apple Films”, “Apple Records” — в отличной форме. Моя компания в отличной форме,[9]потому что в последнее время я пишу много песен. Нам удалось вернуть наши деньги, проценты от которых оседали у разных людей...

— Это Кляйн вам помог?

Джордж:Мммм...

— Вы и правда были почти разорены, или только плакались?

Джордж:Мы не были разорены. Мы зарабатывали много денег, но фактически не имели их. Они где-то крутились, потому что контракты... Все началось с 1962 года, вся эта система была тогда очень странная. Мы тратили деньги, если хотели их тратить, но мы не знали, где они лежат и сколько мы платим налогов. Тогда нас это особо не волновало. Нам казалось, что мы богаты, и мы действительно были богаты, так как работали, продавали пластинки. Все было не так безнадежно, несмотря на беспорядок в плане бизнеса. Сейчас в наших делах полный порядок, мы точно знаем, где что лежит, нам ежедневно отчитываются — где, что и сколько. И это замечательно.

— Ты упоминал о новом альбоме, который собираешься записывать. Какую инструментовку ты намерен в нем использовать? Будешь ли ты один играть на всех инструментах? [10]

Джордж:Нет-нет. Я предпочитаю играть вместе с другими людьми. Потому что... «один в поле не воин». Думаю, все будет звучать гораздо более слаженно, если у вас есть басист, барабанщик и еще несколько друзей. Маленькая помощь ваших друзей. Что до песен — все зависит от аранжировок, которые я выберу. Некоторые песни я запишу только с одним-двумя инструментами, используя акустические гитары и еще что-нибудь. Главное, как мне видится интерпретация этих песен. Но я хочу использовать максимум инструментов, необходимых для данной песни. Для некоторых нужен оркестр, для других — несколько гитар, для третьих — трубы... Это будет коммерческий альбом.

— Ты уже показал материал Филу Спектору?

Джордж:Нет. Я спел ему пару песен... Я спел ему много из того, что у меня было, но тогда я еще не решил насчет альбома. Я знал, что сделаю его в конце концов, но не спешил. И только потом принял решение взяться за работу. Так что сейчас я собираюсь встретиться с Филом и определиться со звучанием песен. У меня есть идея насчет некоторых.

— Полагаю, ты уже слышал альбом Пола.

Джордж:Да.

— И что думаешь?

Джордж:“That Would Be Something” и“Maybe I`m Amazed” великолепны. Есть там еще неплохие вещи, но все же они слегка разочаровывают. Но не знаю: может, я не должен разочаровываться... Лучше никогда ни на что не рассчитывать, и тебе воздастся. Те две песни действительно хороши. А остальные не произвели на меня впечатления. Потому что я знаю многих, кто лучше играет на барабанах, гитарах и прочих вещах. Некоторые песни — “Teddy Boy”, “Junk” и другие — звучали бы лучше в более мощной аранжировке. Возможно, ему это казалось тогда наилучшим вариантом, и он решил проверить свои силы... Эдди Кокран уже делал что-то подобное. В “Summertime Blues” и “Come On Everybody” он один играет на басу, гитаре и барабанах.[11]

— Как же вы, парни, сможете снова работать вместе?.. Пол ушел, выпустил свою пластинку, вы не можете разобраться, каким образом выбирать песни для альбома. Трудно представить, что вы вновь месяцами будете просиживать в студии. Как вы собираетесь решать эту проблему?

Джордж:Все это очень просто. Мы занимались этим долгие годы. Мы знаем, что каждый из нас — личность с не меньшим, чем у остальных, потенциалом. Если бы мы были совершенными существами, мы не жили бы в физическом мире. Тот факт, что мы здесь, в этих телах, означает, что мы несовершенны. И принимая этот факт, мы можем позволить другим их странности или недостатки, отнесясь к этому с долей сострадания. Я готов пытаться, готов решать эти проблемы с любым человеком, с которым я рядом. Но если этот человек полон ненависти, я не собираюсь быть рядом с ним. Найду другого. Именно это со мной и случилось, когда я устал быть вместе с «Битлз». Это было все равно что сидеть в мешке, из которого тебе не дают выбраться. В музыкальном плане для меня это был конфликт с Полом.

— В чем был конфликт с Полом? Я не понимаю.

Джордж:Видишь ли, он писал песни, когда мы ещё вместе ходили в школу. Каждый человек меняется, но иногда люди не принимают этого в других. Они создали себе твой образ, хотя это уже не ты. Ганди сказал: «Сотвори и сохрани образ тобою избранного». Вот люди и создают себе разные образы своих друзей и всех, с кем встречаются.

— И каков был твой образ в его представлении?

Джордж:У меня впечатление, что он до сих пор ведет себя так, будто он «этот клевый Леннон-Маккартни». В моей жизни был период, когда я осознал: каждый может быть Ленноном-Маккартни. Будучи частью этого тандема, я мог оценить их по достоинству. Но в то же время я видел, как ослеплена была публика, насколько чрезмерно она их превозносила. А я понимал, что каждый, если хотите — Леннон-Маккартни. Ведь, по сути, нет на свете особенных людей. Если они особенные, то тогда Харрисон и Старки тоже особенные. Вот почему я и говорю, что тоже могу быть Ленноном-Маккартни, но предпочел бы остаться Харрисоном.



1 За полтора месяца до этого Джордж перебрался в только что купленную им усадьбу в английском городке Хенли-на-Темзе. Усадьба под названием Friar Park («Монастырский парк») включала в себя выстроенный в готическом стиле особняк и около 40 акров прилежащих земель вместе с двумя небольшими озерами, подземными пещерами, тайными переходами, странными надписями и прочими чудесами, доставшимися Джорджу от первого владельца — богача-архитектора сэра Фрэнки Криспа (дух которого, по легенде, неупокоенный гулял по парку). Под впечатлением своих новых пенатов Джордж написал “The Ballad Of Sir Frankie Crisp (Let It Roll)”, вышедшую на его альбоме “All Things Must Pass”.
2 Харрисон последний раз был в США осенью 1968 года, т.е. за 18 месяцев до данного интервью.
3 Джордж, как и обещал, приступил к записи своей пластинки спустя четыре недели после возвращения из Штатов — 26 мая 1970 г. Тройной альбом под названием “All Things Must Pass” («Все пройдет») уже в начале 1971 г. занимал первые строчки в хит-парадах Великобритании и США.
4 Похоже, имеется в виду песня “Don`t Bother Me”, вошедшая в альбом “With The Beatles”.
5 Джордж тут немного ошибается, ибо на этом альбоме было две его песни: “Something” и “Here Comes The Sun”. Джордж исполнил её в телешоу Saturday Night Live 1976 году вместе с Полом Саймоном.
6 Джордж помогал Ринго в работе над этой песней и даже выступил в качестве продюсера. Первая запись была сделана 18 февраля 1970 г. в студии “Abbey Road”, та, о которой идет речь — 8 марта того же года. Песня впервые вышла на сингле с одноименным названием 9 апреля 1971 г.
7 В оригинале — “Familiarity breeds contempt”, что-то вроде: «Близость порождает презрение».
8 Незадолго до данной беседы, 10 апреля 1970 г., было обнародовано интервью с Полом Маккартни (оно было вложено в промо-копии его альбома “McCartney”), в котором он заявил, что больше не планирует работать с «Битлз».
9 Речь, очевидно, идет об издательской компании Джорджа под названием “Harrisongs”, которую он основал в 1964 году.
10 Намек на Пола Маккартни, который в одиночку записал свой сольный альбом “McCartney”, играя на всех 15 инструментах. Альбом вышел 17 апреля в Великобритании и 20 апреля в Штатах и вызвал неоднозначную реакцию критиков.
11 Эти две песни американского рок-музыканта Эдди Кокрана принесли славу их автору в 1958 г., завоевав вершины чартов, и признаны классикой рок-н-ролла.

------------------------


Интервью Харрисона Стиву Лэйку, журнал “Sounds” (Германия)

Это интервью было дано Джорджем в конце 1987 года в лондонском бюро “Хэндмэйд Филмз” как часть кампании по продвижению нового альбома “Cloud Nine”.


Лэйк: Прошло пять лет с тех пор, как мы слышали о тебе последний раз.[1] Какое место занимала музыка в твоей жизни всё это время?
Джордж: Большое. Ведь ей не прекращаешь заниматься, если даже не выпускаешь пластинок. Песни пишутся. У меня целые ящики песен! Кроме того, я принимал участие в создании нескольких саундтрэков для наших фильмов. А большую часть этого года занимался новым альбомом.
Другими словами, я продолжаю считать себя в первую очередь музыкантом. С кинокомпанией всё в порядке, я подключаюсь лишь время от времени. Я ведь создал фирму совсем не для того, чтобы целый день торчать за письменным столом.
Лэйк: Пластинка “Cloud Nine” очень напоминает по звучанию шестидесятые и полна ассоциаций с «Битлз». Это тот период, который тебе наиболее близок?
Джордж: Альбом — не только реверанс в сторону шестидесятых. Конечно, он в целом звучит в стиле поздних шестидесятых – ранних семидесятых. В то время у нас уже были многодорожечные магнитофоны, но ещё настоящие ударные, а не компьютер. По-моему, несмотря на все технические усовершенствования, современной поп-музыке не хватает человеческого элемента. Сейчас любой может купить компьютер и с его помощью записать достаточно сложный ритмический рисунок. Но кто будет танцевать под этот треск и стук?
Лэйк: То есть ты решил записать старомодную пластинку?
Джордж: Я бы так её не назвал. На мой взгляд, “Cloud Nine” звучит довольно современно. Я хотел сделать пластинку для людей, которым, как и мне самому, всё ещё нравятся песни, построенные по традиционной схеме. Может быть, это значит, что я старею. Но я хотел записать пластинку с гитарами, басом, ударными, фортепиано и вокалом.
Лэйк: Тебе неприятно, когда тебя называют экс-Битлом?
Джордж: Вообще-то это я настаивал на приставке «экс». В газетах меня и через пятнадцать лет после распада «Битлз» называли Битл Джордж, так что экс-Битл — это уже лучше.
Нет, мне это всё равно. Были годы, когда я не мог слышать слово «Битл». Но прошло уже столько времени, что сейчас это меня не трогает. Мои воспоминания о «Битлз» — не такие чёткие, как у некоторых фэнов, что довольно странно. Я, конечно, помню, что в то время происходило со мной, но это было как будто в какой-то прежней жизни. Многое вспоминается расплывчато.
Лэйк: У тебя нет ностальгии по тому времени?
Джордж: Нет, хотя я в этом году больше размышлял об этом, чем раньше. По английскому телевидению показали документальный фильм о «Битлз», и нахлынули воспоминания. Кроме того, все альбомы «Битлз» вышли на компакт-дисках, и я чувствовал себя обязанным их переслушать.
Лэйк: Ты ещё помнишь Гамбург?
Джордж: Конечно. Это была хорошая школа. Не только в смысле игры в ансамбле, но в первую очередь потому, что мы находились в опасном окружении, и к этому надо было приспосабливаться. Что за время было! Люди в Гамбурге всё ещё такие чокнутые? Тогда у меня было впечатление, что собрались одни гангстеры и трансвеститы.
Лэйк: Согласен ли ты, что «Битлз» заслужили всё то восхищение и истерию, которые были?
Джордж: «Битлз» были, конечно, хорошей группой. Насколько хорошей, это другой вопрос. Средства массовой информации раздули нас до колоссальных размеров. Это походило на старый трюк Синатры: его человек платит шести девушкам, чтобы они кричали, а остальные пятьсот кричат за компанию. Я не хочу этим сказать, что «Битлз» подкупали кого-то для организации истерики, а говорю об этом только потому, что средства массовой информации, которые каждый день сообщали о мании, сами инспирировали её.
Мы делали хорошую музыку и внесли положительный вклад в жизнь общества. Кроме того, мы заплатили кучу налогов, а это тоже вклад. Поэтому мы, наверное, заслужили определённое признание. Но вот уровень этого признания был абсолютно завышен. Да кто вообще может заслужить такое признание? Поэтому мне так понравились “Rutles” [2] — это был способ снова привести всё в равновесие.
Лэйк: Пол Маккартни сказал недавно в интервью, что во время записи “Sgt.Pepper” ты был не особенно заинтересован музыкальной стороной и вообще мало бывал в студии. Джордж (озадаченно): Вообще-то я довольно много времени был в студии! Впрочем, тогда происходили разного рода странные вещи. Как говорится, нелегко сохранить своё «я». Мне действительно это было трудно — потому что Джон и Пол без всякой меры тянули каждый в свою сторону. Но если послушать “Sgt.Pepper”, ясно виден мой вклад в аранжировки. Правда, в некоторых песнях этого нет, потому что у Пола подчас были диктаторские замашки. Позже я был даже рад, что не участвовал в “Fixing A Hole” и “When I'm Sixty-Four”.[3] Честно сказать, я считаю, что это весьма слабые вещи. Думаю, что именно такие песни сделали “Sgt.Pepper” просто проходным альбомом.
С другой стороны, “Lucy In The Sky With Diamonds” хороша, как и прежде. “She's Leaving Home” — одна из лучших песен Пола. И моя “Within You Without You” выдержала испытание временем. Я был приятно удивлён, когда недавно снова прослушал её. Несмотря на присутствие таких песен, я твёрдо убеждён, что “Sgt.Pepper” не является «лучшим альбомом всех времён». Он не лучший даже у «Битлз». Я считаю гораздо более удачными “Rubber Soul”, “Revolver” и даже “Abbey Road”.
Лэйк: Во времена “Cream”, поздних «Битлз», “Traffic”, Хендрикса произошло превращение поп-музыки в рок. Поп-певцы вдруг перестали быть идолами для людей.
Джордж: Совершенно верно. Для меня это было лучшее время. Люди перестали заниматься искусственным раздуванием «звёзд». Никто не сидел и не разрабатывал стратегии продвижения музыки на рынок. В конце шестидесятых было позором называться поп-звездой.
Мои друзья тех лет и сегодня не изменились. Эрик Клэптон, Робби Робертсон и сегодня не хотят быть поп-звёздами. Но мы — странные, упрямые люди. У нас уже столько позади! Многие из тех, кого мы знали, не прошли этот путь.
Лэйк: Заглавие биографии Клэптона, написанной Рэем Коулменом, — “Survivor” (здесь: «Преодолевший»). Мне кажется, это неудачное слово, так как что можно преодолеть, кроме собственных слабости и сладострастия?
Джордж: Я с тобой полностью согласен. Единственным оправданием для такого названия является тот факт, что многие не преодолели этот период или цену славы. Когда мне говорят, что я — один из тех, кто «преодолел», мне не по себе. Слово “survivor” звучит как «пережиток». То есть это значит, что пик человека давно позади. Я же таким себя не считаю. Думаю, что и в 45 можно чего-то достичь.
Лэйк: Ты читал эту книгу о Клэптоне? О тебе там довольно много.
Джордж: Ну, пролистал. Прочёл только те места, о которых все говорят.
Лэйк: В некоторых эпизодах ты выставлен в довольно некрасивом виде.
Джордж: Это якобы «авторизованная» биография. Когда она появилась, я спросил Эрика, читал ли он её. Он ответил, что нет. Он должен был её прочитать перед публикацией, но так и не собрался.
Там действительно есть пара мест, где обо мне говорятся гадости, — например, рассказ о том, что я дал Эрику гитару с ржавыми струнами, чтобы он играл хуже меня. А затем я якобы играю сложные ходы, но Эрик играет всё равно лучше меня, даже и с ужасным инструментом. Это рассказал Джон Хёрт, актёр, который в тот момент валялся на полу пьяным в стельку. Он вообще не отдавал себе отчёта в том, как было дело.
Как обычно, для переиздания эту историю уберут из книги. Этой книге просто не хватает вмешательства самого Эрика. Жаль, она могла бы стать действительно интересной.
Лэйк: История увлечения Эрика твоей тогдашней подругой [4] Патти описана, как в бульварном романе. Ты якобы сказал: «Ну у тебя и запросы, старик! Мне всё равно. Если хочешь, бери её, а я возьму твою подругу».
Эрик Клэптон с Патти
Джордж (задумчиво): Ну, всё это — дела давно минувших дней. Вся история преувеличена. В действительности я сделал свой шаг ещё раньше, чем они оба. Для меня в тот момент отношения с Патти были уже закончены. Но Эрик ещё долго был убеждён — не знаю, сможешь ли ты напечатать это в своём журнале, — что она всё ещё любит меня и поэтому ждёт момента, чтобы меня вернуть. А я просто женился на другой. Эрик написал об этом песню — “Golden Ring” («Золотое кольцо»).
Всё равно — Эрик и я остались хорошими друзьями, как и были. Наверное, многим этого не понять.
Лэйк: Возможно, знание восточной философии и религии помогло тебе освободиться от западной модели собственничества и привязанности в отношениях?
Джордж Да, наверное. А вот от привязанности к сигаретам — нет, как видишь (смеётся и затягивается сигаретой). Конечно, так и есть. Дело ведь не в том, чем владеешь, а в привязанности к этому. Однажды, уже давно, одному из свами Храма Кришны понадобился автомобиль, и я послал ему «мерседес». Английские газеты цинично написали о «якобы “святом” человеке с пристрастием к дорогим автомобилям». При этом ему было абсолютно всё равно, что это был за автомобиль. Он бы так же обрадовался и трактору.
Да... Мой друг Рави Шанкар действительно многому меня научил. Мне стало абсолютно ясно: мы все рождены для этого мира, и мы все умрём, а причиной смерти является рождение. Всё очень просто.
Лэйк: Было ли тебе сложно соотнести убеждение в том, что все люди равны, со своим собственным богатством?
Джордж: Да. Когда я был в Индии с «Битлз» в первый раз, один рекламный агент в Дели подарил каждому из нас по фотоаппарату «никон». Когда мы выезжали в окрестные деревни, мы безостановочно снимали. И внезапно я подумал, что один мой фотоаппарат стоит больше, чем всё, что зарабатывали все жители этой деревни за годы.
Во время других поездок в Индию я видел ужасающую бедность: бездомных, больных и калек. У меня всё перемешалось в голове.
С помощью медитации и йоги я попытался примириться с жизнью, с её противоположностями. И я заметил, что это связано с кармой, — что посеешь, то и пожнёшь. Это влияет не только на одну жизнь, а на несколько жизней. То, что мы сделали, является причиной того, каковы мы сейчас. А то, что ты делаешь сейчас, определяет, каким ты станешь в будущем. Карма определяет всё. Так я прекратил чувствовать вину только за то, что не родился горбатым.
Лэйк: Ты был так же отстранённо-философичен, когда убили Джона Леннона?
Джордж (после долгой паузы): Если бы я не принял этой индийской философии, мне пришлось бы совсем худо. И так-то было ужасно — как будто во время фильма порвалась плёнка, или кто-то вырвал из сценария страницу и вклеил вместо неё другую. А ты смотришь фильм и думаешь: «Стоп, этого ведь не может быть!» Ужасно, что это произошло. Но и в этом случае я верю, что жизнь — это не какой-то законченный отрезок.
Дух Джона свободен, и его энергия перемещается среди нас. Я твёрдо в это верю. Он лишь на какое-то время покинул этот тёмный мир.
Лэйк: Писали, что ты после его смерти ведёшь очень замкнутый образ жизни...
Джордж: Да, некоторые газеты и до сих пор пишут, что я боюсь появляться в обществе. Но это высосано из пальца. Я появляюсь в обществе. Каждый день. Это моя жизнь, и я готов встретить всё, что будет. Я не допустил, чтобы смерть Джона изменила мой образ жизни.
Лэйк: Ты, однако, производишь впечатление довольно закрытого человека. Например, о сыновьях Леннона постоянно пишут в газетах, а о твоём сыне Дхани ничего не слышно...
Джордж: Джулиан Леннон уже родился, когда «Битлз» были на пике своей славы, поэтому он автоматически вошёл в историю. Шон растёт в свете рампы, потому что его усиленно проталкивает Йоко. А я думаю, что детей надо оставить детьми. Я пытаюсь дать Дхани нормальное воспитание, несмотря на то, что быть сыном экс-Битла, живущего в смешном замке, уже само по себе ненормально. Но для него это нормально. Он хороший мальчик и понимает, что есть люди, которым живётся значительно хуже.
Лэйк: Концерт для Бангладеш,[5] который ты организовал в 1971 году, был одной из первых попыток рок-музыкантов собрать деньги для нуждающихся. Но люди, которым были предназначены эти деньги, получили их лишь спустя десятилетие...
Джордж: Три или четыре миллиона долларов они получили сразу,[6] а затем был долгий-долгий период, когда всё шло не так. Но и это стало мне уроком. Я понял, что деньги непросто подарить, если для этого не выбрать правильного пути. Думаю, Бобу Гелдофу очень повезло, что его проект “Live Aid” был выполнен уже через 18 месяцев. Мне это стоило девяти лет жизни.
Лэйк: Причиной задержки была налоговая проверка?
Джордж: Да. Один тип из налогового управления в Вашингтоне был убеждён, что я организовал всё это для собственной прибыли. Мы приходовали каждый грош, но он нам не верил. Этот тип действительно попортил мне крови. И лишь по прошествии девяти лет мы смогли перевести деньги. В конце концов люди в Бангладеш получили 35-40 миллионов долларов. Конечно, по сравнению с проектом Гелдофа, это был пустяк. Но ведь всё задумывалось не только из-за денег. В первую очередь Рави и я хотели дать этим людям хоть какую-то надежду. Ведь Америка тогда направляла в Пакистан целые караваны судов с грузами, предназначенными для того, чтобы уничтожать людей в Бангладеш. Я хотел показать людям, что не весь мир против них.
С тех пор огромное количество официантов (улыбается) в индийских ресторанах мне говорили: «Спасибо. Когда мы сражались в джунглях, нас ободряло сознание того, что кто-то на нашей стороне».
Лэйк: Последний вопрос: как ты оцениваешь свою известность?
Джордж: Известность имеет не только отрицательные стороны. Если бы сейчас я захотел отправиться в турне, мне было бы проще набрать хороших музыкантов. Если мне срочно необходимо место в самолёте или ресторане, это тоже помогает.
Но есть и отрицательный аспект. Что бы я ни сделал в музыке, это неизбежно будут сравнивать с «Битлз». Когда я выпускаю альбом, критики автоматически говорят: «Ну, это не то, что раньше». Когда-нибудь я запишу пластинку под псевдонимом, как какой-нибудь Джо Блоггс. Думаю, что после этого ко мне будут относиться более объективно.






1 В 1982 г. Джордж выпустил предыдущий альбом “Gone Troppo”.
2 Талантливая и очень остроумная пародия на «Битлз». В 1978 г. в США и Британии вышел альбом, сопровождающие синглы и музыкальный телефильм “All You Need Is Cash” («Всё, что вам нужно, — это деньги»), вымышленной группы “The Rutles” (в действительности созданной английским комедийным актёром Эриком Айдлом). Музыка не содержала прямых заимствований, но была создана абсолютно в «битловском» духе, а фиктивная история группы обыгрывала реальную историю «Битлз». Джордж неоднократно подчёркивал своё восхищение “The Rutles”.
3 Джордж имеет в виду аранжировки; как гитарист он участвовал в записи обеих песен.
4 Патти была женой Джорджа.
5 С выделением из состава Индии в 1947 г. Пакистана как самостоятельного государства ему была передана восточная часть области Бенгалия (не имеющая с Пакистаном общей границы, но населённая преимущественно мусульманами), получившая название Восточного Пакистана. После прошедших в декабре 1970 г. в Пакистане первых всеобщих выборов и демократизации жизни в стране лидеры Восточного Пакистана взяли курс на переход к полной автономии. Правительство Пакистана, разумеется, начало проведение репрессий против сепаратистов, которые ответили провозглашением 26 марта 1971 г. Народной республики Бангладеш. Вооружённый конфликт на территории Восточного Пакистана привёл к наплыву в Индию миллионов беженцев. Положение постепенно стабилизировалось, и в 1974 г. Пакистан заявил о признании Бангладеш. [
6 Непосредственно после концерта (12 августа 1971 г.) администрацией зала “Madison Square Garden” в UNICEF был послан чек на 243418 долларов.

Расскажите о храме поподробнее.
Послание о храме я получил в конце 1990 года, когда мы с треском отмечали день рождения Джона в «Юбилейном». Это был сумасшедший концерт. Играли примерно пятнадцать питерских групп. К нам приехал сам Алан Уильямс, первый менеджер The Beatles, который возил их в Гамбург. Это интереснейший человек. Он все время был на сцене и кричал в зал: «John Lennon is here!»

Бог напрямую предложил вам строить храм?
Да. Примерно через месяц после этого тотального праздника храм мне приснился. Я вскочил и нарисовал его, даже не почистив зубы и не выпив кофе. Эта идея преследует меня с тех пор как паранойя.

Чертеж есть?
Да, у нас разработан эскизный проект, есть альбомы, посвященные храму, есть книги с документами о храме, переписка с фанами изо всех уголков мира.

Сколько надо денег?
Денег надо немного: здание 90 метров высотой потребует 60 миллионов долларов, не больше. Для Петербурга это нормальный проект, люди нуждаются в таком храме. Это стало бы эффективным средством продвижения вперед и помогло бы разогнать болото, это был бы аттракцион номер один!

В какой стадии сейчас проект?
В стадии уговаривания человечества. В 1992 году мы открыли офис храма Джона Леннона, на Пушкинской, 10. Вот уже пятнадцать лет мы уговариваем человечество, но, увы, мир жаден, ревнив, завистлив, и денег у нас нет.

Может быть, дело не только в зависти? Может быть, это несколько преждевременно?Да, конечно, многие равнодушны! Равнодушие – фирменный знак нашего времени. Но ничего, пока жив, я продолжаю это делать.

У храма будет собственно религиозный смысл?
Будет, конечно. Love is God – вот в чем смысл. Любовь есть Бог. All you need is love.

Как должны проходить богослужения?

Богослужения – это христианские объятия, поцелуи, танцы под музыку. Сейчас у нас сто двадцать праздников в году, а будет триста шестьдесят пять. Праздники любви к жизни, к музыке, друг к другу, к Богу. Конечно, без Бога храм не построить, это будет опять культурный центр, фан-клуб. У Иисуса Христа не было фан-клубов. Фан-клубы – это несерьезно. Битлы дали нам любовь и свободу!

Журнал "Развлечения и отдых" , 24-31 мая 2010 г.


--------------------




Храмовые праздники:
январь
1 – С Новым и Счастливым Годом!
8 -День Короля Рок’н Ролла
19 – День Рок-Женщины
февраль
7 – День Покорения Америки
15 – День Долгоиграющего Рок’н Ролла
18 – День Авангардной Музыки
25 – День Рождения Джорджа Харрисона
март
7 – День Петербургского Рока
20 – День Свадьбы Джона и Йоко
апрель
1 – День Дурака на Холме
9 – Праздник Голубых Замшевых Ботинок
22 – День Изменения Имени
23 – Праздник Черных Очков
май
24 – День Бардов
31 – День Барабанщика
июнь
1 – День Сержанта Пепперa
10 – Психоделический Рок-День
12 – The Some Time in New York City Day
18 – День Рождения ПОЛА МАККАРТНИ
20 – День Нашего Храма
июль
3 – День Памяти
6 – День Первой Встречи
7 – День Рождения Ринго Старра
30 – День рок-фильма
август
16 – День Памяти Элвиса
21- День Вудстока
24-26 – Первые Приезд Битлз в Россию. Концерты Ринго в Москве и Петербурге
сентябрь
16 – День Блюза
26 – The Day of Walls & Bridges
октябрь
2 – День Воображения
3 – День Твиста
5 – День рождения Битлз
9 – День Любви, Мира & Рождения Джона Леннона
21 – День Пластинки-на-Костях
ноябрь
2 – День Игр Ума
10 – День Любви
15 – День Двойной Фантазии
25 – День Возвращения Медали
27 – День Электро-Гитариста
декабрь
11 – День Матери
22 – День Шизика
25 – Счастливого Рождества / Войне конец!

Адрес: 191040, Пушкинская ул., д. 10 (вход с Лиговского пр., 53, Флигель C, 1-й этаж);
тел.: (812) 764-53-53.
Время работы: пятница с 18.00 до 20.00;
в Храмовые праздники – вход по приглашениям.

-------------
Коля Васин приехал в Минск по приглашению организаторов фестиваля и своей пламенной речью фестиваль собственно открыл.
Об этой личности принято говорить «человек-легенда». Его действительно можно назвать папой (или уже дедушкой, учитывая, сколько поколений, поет песни «Битлз») всех российских битломанов. Он единственный в СССР сумел получить пластинку с автографом Леннона. Он организовал прямо у себя дома музей «Битлз» и…Еще много чего можно о нем рассказывать (снят даже фильм о Васине),но гораздо важнее то, чем занимается Коля Васин сейчас. Он строит храм Джона Леннона.Точнее храм имени Джона Леннона. Если эту идею удастся воплотить, Васин оставит после себя наследие, сопоставимое с наследием любимой группы.
К счастью, несмотря на то, что он является легендой, Коля ничуть не «забронзовел». По-прежнему очень общительный и артистичный, необыкновенно добрый человек. С ним сразу же переходишь на «ты» – по-другому просто невозможно. И неудивительно, что именно Коле пришла в голову идея построить храм музыки. Потому что по своему характеру он – подлинный праповедник, настолько искренне верящий в то, что говорит, что эта вера легко передается всем внемлющим. Когда Коля Васин рассказывает о своем общении с НИМИ – битлами, его глаза увлажняются и голос дрожит – и в этом нет никакой фальши. Не будь этой веры – Коля был бы обыкновенным тусовщиком, каких много. Но из-за его веры – а храм всегда начинается с нее – появляется уверенность, что он сможет его построить. Конечно, не зарабатывая продажей сувениров, а просто обратив свою веру тех. Кто даст на строительство деньги. Не верите? Но именно так появился музей Джимми Хендрикса в Сиэтле, который уже сейчас называют архитектурным чудом ХХI века. Его строительство профинансировал молодой миллиардер Пол Ален, соратник Гейтса по «Майкрософту».
Мы встретились с Колей Васиным на следующий день после фестиваля.
- Коля, какое впечатление у тебя, человека искушенного, оставил минский «Битлз»-фестиваль?
- На удивление хорошее. Когда мы ехали сюда, нас настраивали – совковый город, там ничего не происходит…И вдруг я вижу, что здесь все просто на международном уровне. С отличным звуком, с хорошими музыкантами, приличным оформлением. Единственная легкая претензия : надпись спонсоров фестиваля на заднике – «Сименс» – оказалась выше и крупнее, чем «Биттлз». Народ у вас очень милый и добрый, много настоящих фанов битлов, молодых и врубающихся.
- Что происходит в Питере на поприще строительства храма Джона Леннона?
- Его строительство продолжается. Мы не оставляем работу над этим проектом ни на один день. Действуем по завету: если ты будешь делать что-то хорошее для храма каждый день, то храм будет. Еще один из посылов: храм строить работать играючи. И опять же важный посыл: наш храм уже есть– его осталось только построить. Это три постулата, для нас определяющие. Если же говорить более конкретно, сейчас мы проводим новую рекламную акцию – по всему миру мы рассылаем письма. Я за последние недели отправил их около тридцати: господину Путину, госпоже Матвиенко, в компанию «Эппл», самому Полу Маккартни. Пригласил его посетить мой храмовый офис во время его визита в Санкт-Петербург.
- Есть ли уже эскиз храма?
- Конечно. Было сделано около двадцати проектов. Но уже разработан общий план, известны размеры сооружения.
- И что он из себя представляет?
- Это пирамида неправильной формы с двумя шарами наверху. Шар любви – большой и желтый как солнце, и шар мира – голубоватый и поменьше. Peace and Love. Они вращаются, мерцают и издают звук, характерный для старой, запиленной пластинки. Весь храм подсвечен снаружи и изнутри, причем подсветка все время разная– храм как бы все время меняет форму. Создается ощущение, что он шевелится. Это будет шоу века.
Так что форму храма мы нашли давно, и уже около десяти лет работает наш культурный центр на Пушкинской 10. Мы не теряем веры в успех того, что мы делаем, и очень надеемся, что визит Пола Маккартни обратит внимание общественности на наше дело.
- Что будет внутри храма?
- Огромный холл, где легко разместятся две тысячи человек, со сценой посередине. И еще много всего: современная студия, музей, архив печатных, аудио - и ведеоматериалов о роке, зал славы рок-н-ролла, залы, посвященные «Пинк Флойд» и Джимми Хендриксу, и конечно же, мы не обойдемся без Элвиса Пресли. Храмовая радиостанция круглые сутки станет транслировать песни «Битлз». Сквозь теплый светящийся пол можно будет увидеть желтую подводную лодку.
- По сути дела, то, что ты хочешь построить это,- это концертная площадка. Но ты называешь ее храмом.
- Потому что это будет Мекка рок-музыки, что очень важно для нас и для постсовковой России, когда еще дерьма, полно дураков, полно ненависти и нетерпимости. А это принесет успокоение в душе.
- Коля, ты производишь оригинальные сувениры ….
- Обрати внимание – это храмовая медаль. На одной стороне – изображение Джона Леннона, на второй – Пола Маккартни. Носится на магнитофонной ленте. Таких медалей в природе всего три. Одну я вручил Полу Маккартни. когда он был в Москве. Как вручил. Просто положил ее в подставленную ладонь. Когда он увидел, что это, шепотом меня спросил: «Это для меня» Я не видел, куда он ее дел, но потом на банкете медаль висела у Пола на груди! Это был блаженнейший и нежнейший момент в моей жизни. Я потерял ощущение реальности и материальности этого мира. Сейчас я уповаю на то, что в Питере будет еще одна встреча с Маккартни. Теперь, когда я говорю о нем я готов плакать.
- Похоже, ты очень счастливый человек. Ты смог свое увлечение – битломанство – сделать своей профессией.
- Когда я думал, что сказать на открытии фестиваля, я собирался произнести свою мантру. Она состоит из девяти слов: Свобода, Мир, Любовь. «Битлз» Джон, Пол, Джордж, Ринго и – Храм.
Беседовал Юрий Будько
Журнал "Развлечения и отдых" , 24-31 мая 2010 г.

"Хорошенько перемешай свои мозги пенисом" J.Lennon





Николай Иванович Васин (24 августа 1945, Ленинград) — знаменитый советский и российский коллекционер, писатель-историограф, создатель крупнейшего в стране музея группы «The Beatles», учредитель «Храма любви, мира и музыки имени Джона Леннона», важная фигура в среде питерского рок-н-ролла.
Ищет 60млн.$ на строительство 90 метрового «Храма любви, мира и музыки имени Джона Леннона.
-------------
С Колей Васиным я знаком давно. Я встречал его в кинотеатрах, где показывали фильмы про «Beatles», я встречал его в Ливерпуле, даже у себя дома встречал. Коля очень счастливый человек. Может быть, самый счастливый из всех, кого я знаю. Он создал свой мир, свою планету, на которой живёт припеваючи. Его можно назвать городским сумасшедшим, но он же не делает никому ничего плохого, просто слушает целыми днями «Beatles», мечтая построить храм Джона Леннона. И все, что ему нужно, — это их музыка и любовь, которую он в ней находит. Его не интересует наш материальный мир.

Михаил Боярский.

-------------------------

Вопросы к Коле:

- Вы помните момент, когда впервые в вашей жизни появилась группа "Битлз"?
- Конечно, это было на моей работе, а работал я продавцом в универмаге, после школы. Входит приятель и говорит: «Смотри, жуки-ударники!» и раскрывает журнал "Крокодил" И вот так впервые я увидел фотографию битлов и был заворожен.
Кем были ваши родители?
Они были настоящие русские крестьяне, оба родом из сибирской деревни. Но во мне есть и немножко австрийской крови, дед по маминой линии был из Австрии. Мать, несмотря на мои уговоры, не общалась со своими родственниками по отцу: боялась советской власти. Все письма, которые ей приходили из Австрии до Великой Отечественной войны, она сожгла. Моих родителей можно назвать жертвами эпохи. Им пришлось столько всего пережить. Конечно, из-за этого они были людьми подавленными, зажатыми, запуганными. Отца, который очень любил детей и много лет работал в Сибири учителем математики, советские власти в 1939 году заставили переехать в Ленинград – проектировать оружие. Их с матерью поселили недалеко от железнодорожной станции Ржевка, где они и прожили всю оставшуюся жизнь.
Как они относились к вашим увлечениям?
До того как мне в руки попала первая пластинка с рок-н-роллом, я был совершенно обычным школьником. Ходил на занятия, помогал родителям: бегал за булкой в магазин, мыл пол, картошку окучивал на огороде. Конечно, когда я начал целыми днями слушать включенные на всю громкость пиратские пластинки с иностранной музыкой, родители испугались. Отношения были очень напряженными. Они терпели. Иногда мама не выдерживала и говорила: «Коля, сделай потише!» Мой образ жизни и мыслей никак не укладывался в их систему ценностей. Они боялись меня, боялись за меня. И только в самом конце своей жизни, в 1974 году, отец как-то зашел ко мне в комнату и попросил ноты мелодии I Don’t Want To Spoil the Party из альбома Beatles For Sale. Он сел за фоно, на котором репетитор учил меня играть классику, и с удовольствием исполнил эту композицию. Это была моя победа над стереотипами! Он полюбил The Beatles, услышал в песнях Джона то, что слышал я. Я после этого случая специально для него доставал их пластинки. А в 1979-м его не стало. Я очень любил родителей. Я благодарен матери за то, что она всю жизнь обо мне заботилась. Пристраивала меня то в какой-нибудь детский лагерь, то в кружок, позже в институт – ЛИСИ, из которого меня выгнали после первого же курса. Но она и тогда не сдалась и отправила меня в Архитектурный колледж. Я закончил его потому, что там абсолютно ничего не нужно было делать! Я благодарен отцу, который столько мне дал, и мне приятна мысль, что я на него похож.
А семья у вас есть?
Я всегда безумно любил женщин! В браке ни разу не состоял, но у меня было невероятно много близких подруг. Они приезжали ко мне в гости, мы вместе слушали музыку, отдыхали большой компанией. Длительных отношений ни с одной женщиной у меня не сложилось. Девушкам было со мной весело, но не более того. Они понимали, что я никогда не поменяю свое отношение к миру, свой образ жизни, и не хотели оставаться со мной. Три девушки были от меня беременны и сделали аборт, хотя я был против. Я хотел иметь детей. Мне уже шестьдесят три года, и сегодня, в минуты тоски и одиночества, я очень жалею, что у меня их нет. Но мне хватает энергии, чтобы жить дальше и бороться за свои идеалы.
--------------


Эта книга писалась всю жизнь - лет 30 минимум. С тех пор как я услышал Beatles, я начал делать заметки. Обо всем по жизни. А музыка стала главной жизнью. Но сначала был Rock n Roll - как предтеча Битлз, как интродукция. А потом всё пошло как по цепочке: подпольная жизнь, погоня за новыми пластинками, концерты в клубах, русский рок, первая поездка в Ливерпуль, Америка.В этой книге есть почти всё: от пластинки-на-костях до визита/концерта Пола Маккартни на Дворцовой площади. Эту книгу я мог бы назвать «50 лет Rock n Rolla в России» или «Крик о Свободе» Но скорее это моя музыка, моя песня - вернее 30 песен, ибо в книге 30 глав. Эта книга есть моя bootleg mono LP, которую надо играть громко! Точнее читать громко и moderately - с чувством, не спеша. А куда спешить? Всё ещё впереди - следующее дело после книги Храм Любви Джона и Битлз!
Это-то и есть REAL ROCK N ROLL!!!
Коля Васин
СПб, январь 2007

Общие сведения:
В книге 480 стр., Формат A4,
250 иллюстраций и фотографий,
стихи автора.

-----------------------------------

Виктор Витальевич Татарский — российский теле и радиоведущий, актёр, член Союза журналистов России. Бессменный автор и ведущий радиопрограммы «Встреча с песней „. Заслуженный артист России.
В 1970-80-е годы также вёл передачи “Музыкальный глобус „ (30 лет), “На всех широтах „ и “Запишите на ваши магнитофоны „. В 1990-е вёл телевизионную программу “История одного шедевра „ на ОРТ (в течение 7 лет), где рассказывалось о полотнах Третьяковской галерее, Русского музея и музеев Московского Кремля.

Слушать: http://www.tunnel.ru/view/post:163058



17 декабря 1970 года впервые на радиостанции "Маяк" вышла в эфир передача "Запишите на ваши магнитофоны". Всего состоялось порядка 35-40 выпусков этой уникальной в своем роде передачи.

Виктор Татарский: Сначала была передача "Запишите на ваши магнитофоны", это в конце 1970 года, она, может, столько и просуществовала. Она была закрыта. Потому что в газете "Комсомольская правда" появилась статья насчёт того, что Вилли Скановер сказал по "Голосу Америки", что в Москве появился "лунный голос", который приближает советскую молодёжь к западной музыке. Это положили на стол председателю Комитета, и передача была закрыта.
Через некоторое время она была возобновлена мной под другим названием "На всех широтах" и просуществовала ещё примерно год-полтора. Она была вновь закрыта уже с подачи "Московского комсомольца", что в передаче Татарского "На всех широтах" в одной из песен пьют шампанское. И вот это преподносится советской молодёжи.
Это сейчас они такие смелые - "МК" и "Комсомолка", а тогда это были органы ЦК комсомола и МК комсомола. Это был второй донос, который тоже лёг тому же председателю. Он её закрыл вторично.
Интересная вещь - передачи закрывались с помощью своих же коллег. Так бывало и с арестами, когда писателей арестовывали не с подачи органов, а с подачи других же писателей. Физики сажали физиков.
Даже среди основоположников космической техники. История с Сергеем Павловичем Королёвым и с людьми, которые были вокруг и только приветствовали его посадку в лагерь. Это везде было. Поразительное свойство общества! Которое меня угнетает до сих пор.
Поэтому дважды передача закрывалась, и, когда я решил третий раз открыть, мне поставили условие, чтобы из 7 композиций четыре было соцлагеря, одна советская, а одна японская или кубинская.
Я спросил: "А где же англоязычное?" - "Одна. И то можно было бы и обойтись". Я сказал: "Такой хоккей нам не нужен!" И третий раз передачу я закрыл сам. Но, в общем, она просуществовала года три.
Это было хулиганство, имевшее определённую форму, чёткость подачи, самые важные сведения. Безо всякой политики, безо всяких писем. Это была чёткая констатация. Думаю, то, что ей дали всё-таки просуществовать несколько лет - заслуга нашего КГБ. Они понимали: чтобы отвлечь молодёжь от западной музыки, которую они слушают по "Голосу Америки", "Би-Би-Си", "Свободной Европе", "Немецкой волне" и т.д., где помимо музыки дают много политики, которая не нужна в истолковании западных станций, неплохо, чтобы у нас была своя такого рода передача. Только безо всякой политики, чтобы ребята могли чисто на "Маяке" слушать композиции "Лед Зеппелин" и т.д.

Впервые передача «Запишите на ваши магнитофоны» вышла в эфир 17 декабря 1970 года и в дальнейшем обычно выходила по воскресеньям в 14 часов 05 минут, с повтором во вторник в 22 часа 35 минут.
Открывал эту передачу фрагмент композиции «Winchester Cathedral» группы NEW VAUDEVILLE BAND (позднее ее исполняли многие коллективы, в т.ч. и оркестры Поля Мориа и Фаусто Папетти), а в середине передачи вместе с фразой Виктора Татарского "Вы слушаете передачу «Запишите на ваши магнитофоны»" фоном звучал фрагмент композиции британской рок-группы TEN YEARS AFTER. И это в то время! Всего же состоялось порядка 35-40 выпусков этой уникальной в своем роде передачи, после чего ее, по-видимому, закрыли, но через некоторое время Виктор Татарский снова появился на "Маяке", но уже с передачей "На всех широтах", выходившей также по воскресеньям, кроме четвертого, в то же самое время – 14 часов 05 минут, и с повтором по понедельникам в 22 часа 35 минут. А готовили эту передачу вместе с Татарским Татьяна Коломийцева и Вячеслав Осокин. "На всех широтах" имела уже несколько другую аудио-заставку, а ее зарубежная тематика получила сильный уклон в сторону музыки стран народной демократии. Но именно там впервые прозвучала знаменитая «Imagine» Джона Леннона, а также и другие композиции бывших участников BEATLES. Позднее даже появились гибкие пластинки с песнями из этой передачи. Передачи Виктора Татарского я ждал целую неделю, а записывал я их с… телевизора – так как в то время в воскресенье днем работал всего один или два центральных телевизионных канала, а по остальным демонстрировалась, так называемая, настроечная таблица с трансляцией в качестве звукового фона радиопередач «Маяка». А делал я это потому, что качество звука при записи с телевизора было гораздо выше, чем на моем транзисторном приемнике VEF-12, который периодически терял радиоволну. Записывал же я всю передачу целиком, вместе с текстом, который читал Виктор Татарский. Многократно прослушивая потом эти записи, у меня возникали устойчивые ассоциации записанных композиций с волшебным голосом этого замечательного ведущего. Так, например, произошло и со знаменитой песней Джорджа Харрисона (George Harrison) «Bangla Desh», и с композицией «Sympathy» группы RARE BIRD и с группой BADFINGER, которые я впервые услышал именно в этой передаче.

Поклонники "Битлз" во всем мире, возможно, вскоре смогут услышать авангардную музыкальную запись "Карнавал света" (Carnival of Light), которую участники группы не решались обнародовать более 40 лет, пишет британский еженедельник "Обсервер".
Четырнадцатиминутная запись была сделана в январе 1967 года в лондонской студии Abbey Road Studios, когда "Битлз" работали над песней "Penny Lane".
"Карнавал света" - это импровизация, в которой было использовано звучание различных инструментов - от барабанов до церковного органа, зачастую искаженное и смешанное с другими звуками, например, журчанием воды и бессвязными выкриками солистов - Джона Леннона и Пола Маккартни.
Композиция была исполнена публично лишь однажды - на музыкальном фестивале в Лондоне в 1967 году. После этого она никогда не исполнялась и не издавалась на музыкальных носителях.
"Данный трек - беспорядочная смесь криков и психоделических эффектов - далек от тех мелодичных баллад, которые сделали сэра Пола Маккартни знаменитым, настолько, насколько это можно себе представить", - отмечает газета.
По информации "Обсервер", речь о "Карнавале света" вновь зашла во время записи интервью с Полом Маккартни для радиопрограммы Британской телерадиовещательной корпорации Би-би-си.
Экс-"битл" признался, что до сих пор хранит пленку с оригиналом композиции и считает, что "пришло время ей показать себя".
"Да, она существует, и мне она очень нравится, потому что это освобождение "Битлз", уход в отрыв", - сказал музыкант.

-----------------

В Ливерпуле могут снести дом, где родился барабанщик группы «Битлз» Ринго Старр.
Местные власти полагают, что дом не является ценным для города. Стоимость «модернизации» может составить до 150 тыс. фунтов стерлингов.

----------------

На Аллее славы Голливуда появилась звезда Ринго Старра - одного из участников британской группы The Beatles. Звезда с его именем стала 2401-й по счету и разместилась рядом со звездами двух покойных членов легендарной "Ливерпульской четверки" - Джона Леннона и Джорджа Харрисона. Этот участок Аллеи славы расположен рядом со зданием студии звукозаписи Capitol records. Для Ринго Старра это уже вторая звезда на Аллее славы Голливуда. В 1998 году он был удостоен этой чести в составе The Beatles.

---------------

Музыкант Пол Маккартни подписал договор с компьютерной корпорацией Hewlett Packard на перевод наследия группы Beatles в цифровой формат, сообщает contactmusic.com.
Принадлежащая музыканту библиотека включает записи, картины, фильмы и видео – всё это будет оцифровано с помощью серверов HP и даже частично доступно для поклонников группы. «Газета.Ru»

-----------------

Бывший участник The Beatles, сэр Пол Маккартни удостоен премии центра имени Джона Кеннеди за вклад в развитие американской культуры, сообщает газета The Daily Telegraph. 33-я церемония вручения награды, на которой в числе прочих будет присутствовать президент США Барак Обама.

-------------

1 ноября на лейбле Concord Music выйдет переиздание альбома "Band on the Run", записанного Paul McCartney & Wings в 1973 году. Альбом стал третьим в дискографии группы, и до сих пор остается самым известным и коммерчески успешным релизом Paul McCartney & Wings, к тому же "Band on the Run" был одним из самых продаваемых дисков в 1974 году в Великобритании.

Переиздание выйдет в нескольких версиях: на одном CD с девятью треками, на 2 СD+DVD с бонус-треками, видеоклипами и съемкой из студии и в делюксовом издании 3CD+DVD со специальным 120-страничным буклетом, в котором будут ранее не опубликованные фото группы.

"Band on the Run" станет первым диском в Paul McCartney Archive Collection – кампании по переизданию всех работ Пола Маккартни, как сольных, так и в составе Paul McCartney & Wings.

----------------

Пол Маккартни спел "Michelle" для Мишель Обамы

Бывший участник The Beatles, сэр Пол Маккартни награжден премией братьев Гершвинов, присуждаемой Библиотекой Конгресса США за достижения в поп-музыке. Торжественная церемония, на котором присутствовали президент США Барак Обама и первая леди Мишель Обама, состоялась в Белом доме, сообщает Associated Press.

Вручая музыканту премию, Барак Обама назвал Пола Маккартни самым успешным автором-исполнителем в истории. Президент отметил, что песни Маккартни, несмотря на то, что сам он является британцем, стали неотъемлемой и важной частью американской культуры. "Это правда, мы украли вас, сэр Пол", - заявил Обама.

Церемония плавно перетекла в концерт, в ходе которого известные музыканты перепевали композиции новоявленного лауреата премии Гершвинов. В частности, Стиви Уандер исполнил "We Can Work It Out", группа Jonas Brothers - "Drive My Car", Корин Бейли Рэй - "Blackbird", а Фейт Хилл - "The Long and Winding Road".

Затем на сцену поднялся сам Пол Маккартни, который исполнил со своей группой ряд битловских хитов, включая "Eleanor Rigby" и "Got to Get You Into My Life". Любовную балладу "Michelle" он адресовал напрямую первой леди США, заранее попросив прощения у Барака Обамы. После он заявил, что очень хотел сыграть эту песню в Белом доме для Мишель Обамы, и пошутил, что после такого, наверное, станет первым парнем, побитым президентом.

Завершился концерт песней "Hey Jude", которую с Маккартни хором исполнил весь зал, включая вышедшую на сцену президентскую чету.

Напоследок сэр Пол в шутку предложил сделать подобные концерты в Белом доме регулярными. "Мы можем выступать у вас во время ланча. Много с вас не возьмем", - заявил Маккартни.

Премия имени Джорджа и Айры Гершвинов была учреждена в 2007 году. Ее первым лауреатом стал Пол Саймон, а вторым - Стиви Уандер.

----------------------

Сэру Полу Маккартни заказали музыку для балета, и бывший "битл" уже начал работу над ней. Об этом сам он рассказал радиостанции "Би-Би-Си". Маккартни заявил, что испытывает прилив энтузиазма, так как очень любит пробовать себя в чем-то новом. "Поступило предложение, а писать музыку мне нравится, так что я согласился", - рассказал он. Композитор признался, что сам еще не знает о чем будет балет. Кроме того, перед ним не поставили срок, к которому музыка должна быть закончена, сообщил Маккартни....

-------------------------

Как и во все предыдущие годы, Ринго Старр не попал в список 15 имен, включенных в бюллютень для голосования по выбору номинантов Rock'n'Roll Hall Of Fame. В нынешнем списке: Alice Cooper, Beastie Boys, Bon Jovi, Chic, Neil Diamond, Donovan, Dr. John, J. Geils Band, LL Cool J, Darlene Love, Laura Nyro, Donna Summer, Joe Tex, Tom Waits, Chuck Willis. В декабре жюри проголосует за шестерых артистов, которых и введут в Зал славы рок-н-ролла весной 2011 года. Напомним, что в Rock'n'Roll Hall Of Fame вводятся артисты, дебютировавшие не ранее чем за 25 лет до проведения церемонии.

---------------------

Классические сборники The Beatles 1973г. "RED" и "BLUE" ремастированы "APPLE" и "EMI"

---------------------

Богатейшая частная коллекция никогда не публиковавшихся фотографий, писем, открыток и рукописных текстов песен участников легендарной группы "Битлз" в течение почти 50 лет тайно хранилась в США. Собрание эксклюзивных раритетов, о которых могут только мечтать поклонники "ливерпульской четверки" и музеи их творчества, принадлежит 64-летней Патти Дэйли. Она была знакома с Джоном Ленноном, Полом Маккартни и доставшиеся от них "сокровища" берегла в простых коробках под кроватью в своем доме, расположенном в двух часах езды от Лос-Анджелеса (штат Калифорния).
"Я просто благоговела перед этими замечательными людьми. Они были нашими друзьями, и это поразительно", - заявила Дэйли в интервью калифорнийской прессе. По словам американки, свою коллекцию она нередко пополняла непосредственно после сессий Леннона в студиях звукозаписи. "Джон выходил и оставлял листы с текстами песен прямо на сцене для меня", - вспоминает она, говоря о том времени, когда музыкант переехал с Йоко Оно в США.
Среди самых ценных фотографий в ее коллекции и те, на которых запечатлен Маккартни, играющий на фортепьяно в пляжном доме Леннона в 1974 году. Это была первая встреча Пола и Джона после распада "Битлз" в 1970 году. Патти бережно сохранила открытки, подписанные Джорджем Харрисоном, листы с набросками текстов песен к первому записанному в США альбому Леннона "Walls and Bridges" (1974), включая либретто песни "Whatever gets you through the night". Композиция стала единственным сочинением из альбома, занявшим первое место в американских хит-парадах.
В собрание также входит копия письма, отправленного Ленноном в 1976 году на студию звукозаписи "Кэпитол рекордз", штаб-квартира которой располагалась в Лос-Анджелесе, а теперь переехала в Нью-Йорк. Бывший лидер группы выражал острое недовольство оформлением обложки к первому сборнику лучших творений "Битлз" под названием "Rock'n'Roll Beatles". В частности, в письме Джон обвинял владельцев крупнейшей в США звукозаписывающей торговой марки в попытке уничтожить имидж "легендарной четверки". Копия послания не представляет ценности для коллекционеров, но важна с точки зрения истории.

-------------------

Их настоящие имена:
Потрясающей красоты имя у мегазвезды, красавца с проникновенным голосом Джорджа Майкла. На самом деле певца зовут Георгиос Панайоту. А кумир миллионов Дэвид Боуи – это Дэвид Роберт Джонс. Игги Поп по паспорту – Джэймс Джуэл Остенберг, обожатель «леди в красном» Крис де Бург – Кристофер Дэвисон. Удачливее всех оказалась Мадонна – ей выдумать ничего не пришлось. Главная певица планеты просто сократила свое длинное имя до первого слова – и из Мадонны Луизы Вероники Чикконе волшебным образом превратилась в просто Мадонну.
Эпатажная певица Пинк зовется «домашними» Элесией Мур, а любимица россиян C.C.Catch – Каролиной Мюллер.Актер с иконоподобным лицом Николас Кейдж носит имя Никола Кима Кополлы. И четвертый «битл» Ринго Стар на самом деле владелец другой фамилии и имени. Он – Ричард Старки. Целое созвездие представителей музыкального Олимпа – обладатели ненастоящих имен и фамилией. Так певец с всемирной славой Стиви Уандер, является на самом деле Стивлэндом Джадкинсом, Стинг – Гордоном Саммером. Бабушка рока-попа Тина Тернер есть никто иная, как Анна Мэй Балок, а настоящий король музыки Фредди Меркури – Фарух Булсара «Старушка» Шер – «махровая» армянка по имени Шерилин Саркисян. Роскошная девушка Шакира, если быть честными, Изабель Мебарак Риполл. А легендарный Элтон Джон – Реджинальд Кеннет Дуайт.

---------------------

Англо-американский режиссер Ричард Лестер, работавший в свое время со знаменитым квартетом "Битлз", передал весь свой архив, посвященный "ливерпульской четверке", Британскому институту кинематографии (BFI), сообщает телерадиокорпорация Би-би-си. Институту отошли черновые варианты сценариев и материала к псевдодокументальной картине 1964 года о жизни музыкантов "Вечер трудного дня" (Hard Day's Night) и комедии с участием "Битлз" Help, 1965 год.

--------------


Дантист, познакомивший Джона и Джорджа с ЛСД в 1965-м всегда был личностью анонимной. В битловской «Антологии» Джордж назвал его всего лишь «зловещим дантистом». В новой, только что опубликованной книге раскрывается имя человека, который невольно подсадил мир на ЛСД.
В своей книге “The Gospel According to the Beatles” («Евангелие от Битлз») автор Стив Тернер пишет, что этим дантистом был Джон Райли (John Riley), практиковавший на Харли-стрит и живший в квартире на первом этаже в Стрэтхерн-плейс неподалеку от Бэйзуотер-роуд. Именно в этой квартире Райли подмешал галлюциногенный наркотик в кофе Битлов после еды. Это изменило их навсегда.
Уроженец Лондона и сын полицейского Райли проходил обучение в Америке и был одним из первых специалистов по косметической стоматологии в Британии. Его в особенности жаловали актеры, модели и рок-звезды, через которых он получил доступ в высшее общество Свингующего Лондона. Именно он «делал» зубы для фильма Романа Поланского «Бесстрашные убийцы вампиров» и даже получил крошечную роль в «Тексиканцах» с Оди Мерфи.
Райли погиб в автокатастрофе в 1986 году, но Тернеру удалось побеседовать с его двумя бывшими женами. Он также говорил с Синтией Леннон и Патти Харрисон, ставших жертвами того наркотического «путешествия».
«Когда ужинаешь со своим дантистом, у тебя и в мыслях нет, что профессионал может сделать что-то подобное, — сказала Синтия. — Он запросто мог бы нас убить».

---------------


Фил Спектор.

Он опять оказался в центре сплетен, им льстиво восхищались, его ругали, с ним судились, ему завидовали. Но теперь он уже не был тем диктатором, что раньше. Когда он делал запись, она, безусловно, становилась хитом, но это были уже не его хиты, а в первую очередь, хиты исполнителя или компании. Это был уже не тот Фил Спектор.
Он записал “Imagine” с Ленноном и “My Sweet Lord” с Харрисоном. Обе эти песни великолепны, они завоевали всемирный успех, но в этом, естественно, была главная заслуга авторов этих песен, а не Спектора. Он работал с Шер, с Леонардом Коэном и с Ramones. Но их продукция уже плохо раскупалась любителями рок-н-ролла. Другими словами, его участие в работе «звезд» больше не являлось гарантией успеха.
Понимание этого повергло Фила в отчаяние. Он опять начал устраивать сцены, пытался бросить вызов судьбе. Затем опять раскаивался, искал уединения в своем убежище. Но каждый раз он сталкивался с теми же вечными вопросами: что делать дальше? Куда идти? Ответов не было. Его миф разрушал его настоящую реальность, душил его. Кстати, в детстве ему приснился сон, что он задушен. Однажды он оговорился, сказав, что название песни “To Know Him Is To Love Him” взято с его могилы...
В сентябре 1970 года Фил Спектор прибыл в Лондон в надежде осуществить свою главную мечту: стать продюсером Битлз. Спектор, величайший из одиночек мира грамзаписи, затмивший даже Джорджа Мартина, во второй половине 60-х жил затворником. Теперь же Клейн вновь вытащил его на свет, поскольку проблема записей Get Back требовала какого-то решения, хотя бы уже потому, что слишком много денег было вложено в этот проект.
Сами же Битлз, похоже, были неспособны на какую-либо конструктивную деятельность. Прошло уже более трех месяцев с тех пор, как Джон и Пол последний раз разговаривали друг с другом, и ни один из четверки не занимался делами Эппл. Клейн между тем знал, что Джон и Джордж были очень высокого мнения о Спекторе.
По прибытии Спектора для него быстро нашли работу. Правда, не над залежавшимися битловскими записями, а над новым синглом Джона Instant Karma. Песня была написана ранним утром 27 января, а уже днем Джон хотел записать ее с помощью Харрисона, Клауса Вормана, Алана Уайта и Спектора в качестве сопродюсера. Запись была сделана и через десять дней вышла в свет. Она была великолепна. Леннон был как обычно узнаваем, прост и прямолинеен, но на этот раз в песне с удивительным захватывающим припевом. Вклад Спектора очевиден: вокал, барабаны и клавишные звучали особенно эффектно. При этом желание Леннона сделать все за один день сыграло немаловажную роль, лишив Спектора возможности «вылизать» запись в характерной для него манере. От такой тщательной обработки она, наверняка, только проиграла бы. В результате диск вошел в пятерку лучших в Англии, стал золотым в Штатах, и, таким образом, январский день оказался самым высокооплачиваемым даже для Джона Леннона.
Так что, если бы и были какие-то сомнения в пригодности Спектора для предстоящей работы, успех Instant Karma не вставил бы от них и следа. Записи Get Back были вручены Спектору, и он официально приступил к работе. Действовал он совершенно независимо, никто из Битлз не вмешивался ни прямо, ни косвенно. Выпуск альбома и книги был намечен на апрель, а фильм должен был появиться месяцем позже. Теперь, когда Леннон записал Instant Karma, Битлз для него, похоже, попросту не существовали. Однако никаких заявлений не было, и публика оставалась в счастливом неведении.
Окончательный разрыв спровоцировал Фил Спектор. Когда Пол услышал, что было сделано с песней The Long And Winding Road, он наконец сдался. The Long And Winding Road задумывалась как простенькая баллада, этакий сольный номер Маккартни, без каких-либо претензий: только вокал и фортепиано. Именно в таком виде она успешно представлена в фильме Let It Be. Между тем, изучив весь материал, Спектор понял, что только она дает ему возможность как следует развернуться. Песня была обильно сдобрена струнными и хоровыми партиями и стала попросту неудобоваримой.
Не только Маккартни был шокирован. Слушатели также были потрясены. Битлз обладали несметными достоинствами, но далеко не последним из них было то, что совместно с Мартином они постоянно и настойчиво избегали использования привычных, если не сказать старомодных, продюсерских приемов.
Маккартни и Мартин чувствовали себя разбитыми, Пол всячески пытался предотвратить появление песни в таком виде.
Однако было уже поздно, и после того, как попытки провалились, он — просто ушел из группы. И Джордж и Ринго в свое время уже уходили, но не заставляли долго упрашивать себя вернуться; Джон покинул группу прошлой осенью, но все это время хранил столь нехарактерное для него молчание. Теперь настала очередь Пола, и по иронии судьбы именно он, приложивший больше других усилий для сохранения группы, принес миру весть о ее распаде.
Пол сообщил остальным, что уходит и выпускает сольный альбом, записанный им в одиночку, (не считая нескольких вокальных партий, спетых Линдой) в укромном местечке в Шотландии, приобретенном по совету Джейн Эшер.

-------------


БОЙКОТ ПЛАСТИНКИ БИТЛЗ ИЗ-ЗА ЕЁ ВОЗМУТИТЕЛЬНОЙ ЦЕНЫ

В магазине пластинок «У Леопольда» в БЕРКEЛИ (Berkeley), которым владеют студенты и который является некоммерческим совместным предприятием, началась кампания по отказу продавать новый альбом “Hey Jude” (первоначальное название — “Beatles Again”), протестуя таким образом против его «возмутительной» цены — 6,98$.
«Мы хотим пояснить, что мы бойкотируем не самих Битлз, а именно Кэпитол Рекордз, а также прочие фирмы за то, что они взвинтили цены на пластинки», — утверждает заведующий магазином Джейсон Гервич.
По словам Гервича, “Abbey Road” был первым рок-альбомом, который продавался за 6,98$, хотя его британская версия продавалась по той же цене, как и любой другой альбом Битлз. Гервич уверен, что причина такой разницы в ценах кроется в американском бизнесе, и наверняка эти фирмы попытаются взвинтить цены и на все прочие альбомы, если никто не станет возмущаться по поводу дороговизны альбомов Битлз. Значит, необходим бойкот.
«Наш магазин — единственный из всех мне известных, кто начал бойкот, так что он не будет иметь большого значения. Альбом будет хорошо распродаваться и без нас, но хорошо было бы, если бы этого не произошло. Битлз тут не при чём, они наверняка не в курсе, что их альбомы продаются по самой высокой цене среди рок-альбомов. Проблема не в том, что Битлз, зарабатывая свой хлеб, требуют больше денег, а в том, что бизнесмены наживаются на Битлз, и это ОНИ зарабатывают свой хлеб».
В магазине «У Леопольда» вывешено объявление, в котором покупателям объясняется, почему тут не продаётся этот альбом. Ожидается некоторая ответная реакция, потому что людям, не имеющим возможности купить здесь, придётся идти в один из дорогих коммерческих магазинов за этим альбомом, состоящим из таких старых ценных синглов как “Hey Jude”, “Rain” и “Ballad of John and Yoko”, которых нет на других альбомах.
«...Это должно быть дешевле, чем большинство пластинок. С “Abbey Road” было то же самое — никакой упаковки, а цена супердорогая. Я надеюсь, что возникнет резонанс, и продажи снизятся. Возможно, это единственный способ предотвратить неконтролируемый рост цен», — считает Гервич. — «Получается ерунда какая-то. Нет причин так повышать цену на альбом. Вы же покупаете пластинку Кэпитол, а не Шевроле».
«А ведь качество их пластинок ухудшается. Нам однажды пришлось возвращать упаковку пластинок The Band обратно производителю, потому что нам их приносили обратно с жалобами на ужасные шумы, или поверхность была повреждена, или пластинки были такие толстые, что едва умещались на проигрывателе», — добавил Гервич.
«У Леопольда» — слишком маленькое предприятие, чтобы бояться того, что фирмы по выпуску пластинок попытаются добиться их закрытия из-за их акции.
«Мы думали об этом, но мы не боимся. Они ничего не смогут сделать. Им придётся договариваться с каждым поставщиком в Bay Area, чтобы они отказались обслуживать нас, и им вряд ли стоит так делать, потому что поскольку они продают альбомы поставщикам, те зарабатывают для них деньги. Но даже если они попытаются прикрыть нас, мы подадим в суд», — сказал Гервич.
Такое отношение поддерживает имидж магазина в сообществе Беркели. Когда этот бизнес начался меньше года назад, этот магазин стал синонимом власти студентов. Они продают альбомы по цене, лишь ненамного превышающей цену у поставщика, таким образом, они больше посредники, чем продавцы.
Общество «Студенты Беркели» — некоммерческая организация, руководящее магазином, следит за тем, чтобы цены в «У Леопольда» позволяли им лишь оплачивать аренду и платить жалование работникам. В результате в этом маленьком магазине возле ресторана всегда полно народу и идёт бойкая торговля. Посетители слушают рок-н-ролл вместе с персоналом и покупают альбомы по умеренной цене — дешевле, чем где-либо в Bay Area.
«Надеюсь, другие магазины поддержат наш бойкот, а если нет — удачи им и спокойной ночи!» — смеётся Гервич.

17 АВГУСТА 2012 года.

Первый концерт, который прошел не в городе британских докеров Ливерпуле, откуда родом участники квартета, а в немецком портовом Гамбурге.
О том, что восхождение ливерпульской четверки началось не в родном Ливерпуле, знают лишь самые преданные поклонники битлов. Первый сольный концерт «Битлз» состоялся 17 августа 1960 года в гамбургском клубе «Indra».

Через несколько лет Джон Леннон скажет: «Нас сделал Гамбург». Именно тут троица - Джон, Пол и Джордж - познакомилась с барабанщиком Ринго Старром, здесь же музыканты получили и первый опыт работы в студии. А дальше - первые места в хит-парадах и миллионы проданных виниловых пластинок.

16 августа 1960 года Джон Леннон, Поль Маккартни, Джордж Харрисон, Стюарт Сатклифф и Пит Бест вместе с Уильямсом, его женой и друзьями ехали в Гамбург. Переполненная людьми и аппаратурой машина мчалась изо всех сил. Первоклассное покрытие немецкого автобана казалось проселочной дорогой, настолько было неуютно новичкам в чужой стране, с незнакомым продюсером, а еще предстояло выступать перед публикой, для которой английский язык был хоть и родственным, но далеко не родным. Ребята вытирали пот со лба.
И все же у ливерпульской четверки был в руках отменный козырь. И через 15 лет после войны их родной прибрежный Ливерпуль был братом портовому Гамбургу. Вторая мировая война не пощадила оба города. Эскадрильи союзников стирали с лица земли немецкие города, «Люфтваффе» бомбили Британские острова. Следующие поколения британцев и немцев уже не применяли друг к другу понятий друг-враг. Молодежь всего мира объединила музыка.
Английские музыканты прибыли в Гамбург, чтобы выплатить неустойку за свои супер-дорогие инструменты. Но денег не предвиделось. Немецкий продюсер платил каждому по 30 немецких марок за выход на сцену. Все битлы проживали в двух комнатах без окон, где отсутствовало центральное отопление и горячая вода. Ночью перед выступлением уснуть тоже оказалось проблемой - за стеной шум и грохот от потока машин, бесконечная беготня в соседний с их номером мужской туалет и кинозал, чей проектор направлен прямо на стену гостиничного номера. Свой первый гастрольный отель Битлы окрестили The Black Hole of Calcutta. Свой первый концерт битлы лабали, приняв на грудь несколько доз отменного немецкого пива и пригоршню стимулирующих средств. К счастью провала не случилось - началось победное шествие битлов по всему свету. Это послужило причиной рождения нашего отечественного шоу-бизнеса.

А далее через такие же портовые Ленинград и Новороссийск к нам неудержимо понёсся поток «пластов», которые слушали наши родители и мы с вами, в далеком пионерском детстве.

THE BEATLES. Первым из будущих участников группы проявил себя Леннон, в 1956 г. основавший собственный коллектив QUARRYMEN. 6 июля 1957 г. состоялось знакомство Джона с Полом Маккартни; эта пара составила самый известный в истории рок-н-ролла тандем авторов. В августе 1958 г. в QUARRYMEN пришел гитарист Харрисон, в январе 1960-го - басист Сатклифф, в августе 1960-го - постоянный ударник Бест. Группа переключилась со скиффла на рок-н-ролл и сменила название на THE SILVER BEATLES (с августа 1960 г. - THE BEATLES)
Юные музыканты, как и сотни их ливерпульских конкурентов, играли на танцплощадках, пока благодаря случайности их не пригласили в августе 1960 г. поработать в клубах Гамбурга (ФРГ). Там, находясь на сцене по 10-12 часов в сутки, музыканты шлифовали технику, расширяли репертуар и, главное, сочиняли сами. В 1961 г. были сделаны первые профессиональные записи THE BEATLES в качестве аккомпанирующей группы. Тогда же THE BEATLES покинул Стюарт Сатклифф, неважно справлявшийся с обязанностями басиста.
В декабре 1961 г. у группы появился менеджер Брайан Эпстайн, ставший автором нового сценического имиджа - битлы, ранее одевавшиеся в рокерскую черную кожу, надели аккуратные костюмы с галстуками, сохранив, однако, и в этом облике природное обаяние и раскованность. В марте 1962 г. Эпстайн с трудом добился для своих подопечных контракта с филиалом компании "EMI", фирмой "Parlophone Records". Руководить группой в студии стал опытный продюсер Джордж Мартин, впоследствии друг музыкантов, а иногда и соавтор. Вскоре произошла последняя перемена в составе - Беста сменил за ударными Ринго Старр (07.07.1940).
Репертуар ранних THE BEATLES состоял в основном из рок-н-роллов Чака Берри, Бадди Холли и Литтл Ричарда, а также песен из репертуара ранних соул-групп и небольшого количества эстрадных шлягеров. Все "чужие" песни группа интерпретировала очень оригинально, свежо и живо. Тем не менее авторами первого сингла "Love Me Do", изданного 5 октября 1962 г., были Леннон и Маккартни. Сингл не пользовался большим успехом, но песня "Please Please Me" поднялась до 2-й позиции, а одноименный альбом стал чарттоппером. С августа 1963 г. принято отсчитывать начало битломании...

THE ROLLING STONES. Почти все участники THE ROLLING STONES (кроме Уаймена) познакомились благодаря лондонскому клубу "Baling Jazz Club", где с 17 марта 1962 г. начала выступать группа Алексиса Корнера THE BLUES INCORPORATED, в состав которой входил Уоттс. Джонс в свою очередь встретил Корнера в своем родном городе Челтнеме осенью 1961 г., куда последний приехало концертами в составе CHRIS BARBER'S JAZZ BAND. Разговор с Корнером круто изменил взгляды Брайана на музыку и собственно жизнь. После кратковременной работы в местной группе THE RAMRODS Джонс едет в Лондон и начинает выступать на сцене клуба "Ealing" под псевдонимом Элмо Льюис. Ричардс и Джаггер были завсегдатаями "Ealing", там они познакомились с Уоттсом и Джонсом; вскоре Корнер взял Мика в свою группу на место вокалиста.
В марте 1962 г. Джонс решил собрать собственный коллектив и поместил объявление о наборе музыкантов в журнал "Jazz News". Достаточно быстро Джонс отобрал подходящих музыкантов: пианиста Иана Стюарта, гитариста Джеффа Брэдфорда и вокалиста Энди Рэна. Последнего сменил П.П. Бонд (в декабре он войдет в состав THE MANN-HUGG BLUES BROTHERS под именем Пол Джонс), которого затем вытеснил Джаггер. Вместе с собой Мик привел Ричардса и басиста Дика Тэйлора (28.01.1943), с которым еще в школьные годы играл в команде LITTLE BOY BLUE AND THE BLUE BOYS. Постоянного барабанщика на тот момент у коллектива Джонса не было.
В июне безымянная группа получила название - THE ROLLIN' STONES, по песне Мадди Уотерса "Rollin' Stones Blues". Брэдфорд из группы ушел, а 12 июля 1962 г. состоялся дебют THE ROLLIN' STONES на сцене "Marquee Jazz Club". За ударной установкой в тот день сидел Мик Эйвори, "одолженный" у THE BLUES INCORPORATED (впоследствии Эйвори войдет в состав THE KINKS).
27 октября 1962 г. группа с ударником Тони Чепмэном (THE CLIFTONS) сделала свои первые студийные записи в лондонской студии "Curly Clayton Studio". Это были кавер-версии песен Джимми Рида ("Close Together"), Бо Диддли ("You Can't Judge A Book By Looking At Те Cover") и Мадди Уотерса ("Soon Forgotten"). Демо-записи были переданы нескольким звукозаписывающим компаниям, где их встретили достаточно прохладно. Вскоре музыканты были вынуждены искать бас-гитариста, поскольку Тэйлор решил учиться в Королевском колледже искусств. Новым басистом стал Уаймен - прийти на прослушивание ему посоветовал Чепмэн, знакомый с Биллом по THE CLIFTONS. 7 декабря 1962 г. Уаймен впервые встретился с Джаггером, Ричардсом, Джонсом и Стюартом и произвел очень хорошее впечатление (немалую роль в этом сыграло наличие у Билла современного усилителя "Vox-AC30").
Уже 15 декабря состоялся дебют THE ROLLIN' STONES с Уайменом в одном из молодежных клубов Лондона. В январе 1963 г. Чепмэна заменил Уоттс, в таком составе THE ROLLIN' STONES некоторое время выступали в клубе "Flamingo Jazz". В конце января группа записала пять ритм-энд-блюзовых стандартов в студии "IBC" при помощи звукорежиссера Глина Джонса. В апреле музыкантов пригласил играть в своем клубе "Crawdaddy" Джорджо Гомелски, импресарио и экспериментатор-режиссер. 13 апреля 1963 г. в местной газете "Richmond & Twickenham Times" была помещена первая статья, посвященная "стоунз" - "молодой и перспективной группе". Действительно, созданная Джонсом группа медленно, но верно набирала обороты...

Первое знакомство.
21 апреля в "Crawdaddy" на THE ROLLIN' STONES пришли посмотреть сами THE BEATLES. А через семь дней после этого события в клуб пришел девятнадцатилетний Эндрю Луг Олдхэм, работавший в менеджменте тех же THE BEATLES. Его приход стал для музыкантов историческим. Олдхэма выступление THE ROLLIN' STONES поразило своей "первобытной" энергией и мощным сексуальным подтекстом. Олдхэм знал, как добиваться успеха и имел поразительное чутье профессионального менеджера. Он почувствовал в "стоунз" самую перспективную группу Британии, которая в силах составить серьезную и длительную конкуренцию THE BEATLES.
Второй сингл группы "I Wanna Be Your Man/Stoned" достиг 28 декабря 1963 г. 12-го места. Композицию "I Wanna Be Your Man" "роллингам" подарили их близкие друзья - Джон Леннон и Пол Маккартни; Брайан Джонс сыграл здесь на безладовой гитаре, водя по струнам бутылочным горлышком. Эта песня вышла также на втором альбоме THE BEATLES в исполнении Ринго Старра. На рубеже 1963-1964 гг. в Британии началась настоящая "стоунзомания". Второе турне группы в январе 1964 г. уже носило характер массовой истерии: рыдающие девушки, обезумевшие поклонники, беспорядки на концертах, статьи в газетах скандального характера... С этого времени в общественном сознании THE ROLLING STONES стали рок-группой №2 после THE BEATLES.
Джордж Харрисон и Ринго Старр спели знаменитую песню "Роллингов" Jumpin' Jack Flash на репетиции перед концертом 1 августа 1971 года на площадке Madison Square Garden в Нью-Йорке. Кроме экс-битлов в записи приняли участие Эрик Клэптон и Леон Рассел.

Совместные записи и выступления.
Брайн Джонс принимал участие в записях Beatles
1966г. "Yellow Submarine" (перкуссия, бэк-вокал)
1967г. "You Know My Name(Look Up the Number)"(альт-саксофон) и "Baby You're A Rich Man" В 1968 году на Rock`N`Roll Hall Of Fame Billy Joel, Bruce Springsteen, George Harrison и Mick Jagger исполнили"I Saw Her Standing There"."Drift Away" - играли Стоунз и Ринго
Песня "Far East Man Ronnie" совместный проект Wooda и Джорджа.

Интервью.
Интервью с Мик Джагге: Лидер The Beatles и Лидер The Rolling Stones. Два великих рокера. На пути первого повстречалась завистливая, жадная, уродливая сучка Иоко Оно и его не стало. А второй и через два десятилетия после рокового нью-йоркского выстрела точит лясы с журналюгами (термин А.Б.Градского). Хотя и считается, что, мол, раздавать интервью это наименее любимое для Мика Джаггера времяпрепровождение, та необходимость, которая обременяет его карьеру. Обычная встреча с журналистами длится 20 минут. Его жизнь столь долго была общественным достоянием, что он не видит особой необходимости что-либо объяснять или оправдывать себя и только выигрывает, не раскрывая своей частной жизни частной в его понимании, а также сохраняя какую-то тайну...
Вы с Кейтом Ричардсом, вероятно, представляете собой самое долгое песенно-авторско-концертное партнерство в наше время. Как ты думаешь, почему вы с Кейтом удержались, в противовес Джону Леннону и Полу МакКартни?
Трудно даже подколоться к этому, потому что я недостаточно хорошо знаю Джона и Пола. Я могу предположить, что оба чувствовали, что они совершенно независимы. Они как бы соперничали за лидерство в группе. "Хорошо, я не могу сказать то-то и то-то, тогда катись ты. Что я здесь делаю? " Так что устанавливается нечто вроде договоренности о занимаемых ролях. Тогда как Джон и Поль чувствовали, что оба сильные и оба хотели быть ответственными. Если было 10 вещей, каждый хотел взять на себя девять. При такой работе невозможно установить партнерство, не так ли?
Каковы были отношения между Стоунз и Битлз?
Суперсоперничающие, но по-дружески. Оглядываясь назад и думая об этом соперничестве, я ненавижу его. Но я думаю, что все в порядке, потому что я выиграл. Но это было не только между нами и Битлз, но еще между нами и всеми другими группами. Я помню, как-то мы играли в Филадельфии, и Herman's Hermits были гвоздем программы, а мы были вторыми, и были какие-то жалобы насчет раздевалки. Питер Нун жаловался, потому что он был гвоздем программы, а его раздевалка была недостаточно хороша. Как бы там ни было, мы были там, а он был "гвоздем", потому что Herman's Hermits были очень известны. И одной из самых невозможных вещей было выйти и купить себе гамбургер, потому что всегда какой-нибудь парень говорит: "Вы из Herman's Hermits? " Это просто убивало. Так что ты говори: "Да пошел ты. Herman's Hermits это полное говно".
Вас не сравнивали, тем не менее, именно с Битлз?
Битлы были настолько велики, что людям, не живущим в то время, трудно себе представить, насколько они были великими. Их нельзя сравнить с кем-либо. Думаю, может быть, этот охеревший вконец Майкл Джексон (в какой-то мере), но все равно не до такой степени. Они были настолько велики, что быть с ними в конкуренции было невозможным. Я говорю о продаже пластинок, о турне и все такое. Они воистину были больше, чем Иисус!
Какого рода отношения были у тебя с Джоном?
Мне Джон сразу очень понравился. Похоже, ему нравилась наша музыка, так что мы обычно часто посещали вместе клубы. Мы очень много тусовались вместе. Тебе не казалось, что у вас были особые отношения с Джоном? Ты лидер одной группы, он лидер другой? Над дружбой еще существовал профессионализм. Можно было говорить о про лемах, нахватываться всего друг от друга и по-своему пользоваться этим. Позже, когда Леннон уже не был с Битлз, он даже больше брал у меня идей, чем раньше. Я не говорю, что я был единственным, у кого он черпал идеи, но он многое брал от меня.
Он был по-настоящему веселым компаньоном. В отличие от других Битлз, он забавно воспринимал свой успех. Если они слишком много хвастались о том, какие они великие, он умел заставить их замолчать. Он обычно говорил: "Не волнуйся. Пол просто привыкает быть знаменитым. Заткнись! " (Смеется.) Как будто он был знаменитым дольше, чем они. Но я хорошо ладил и с Полом. С Джоном ты всегда знал, что в конечном счете ты услышишь в свою сторону саркастические замечания, которые ты не всегда в настроении воспринимать.
Он хотел быть самым знаменитым человеком в мире. Это звучит неправдоподобно глупым и поверхностным, да?
Он действительно написал по-настоящему чудесные песни и чудесно исполнил их. Сценические представления не поражали воображения, и после тысяча девятьсот шестьдесят какого-то они уже не выступали на сцене, так что практически это ограничилось концертом на крыше. Но он был великой личностью.
Что ты подумал, когда услышал, что его застрелили? Я был очень опечален и удивлен. И все это было ужасно иронично. Он думал, что он нашел место, где может быть предоставлен сам себе. иметь собственную жизнь, и он был достаточно сильно увлечен идеей, что он уже больше не Битлз, что ему не нужно много телохранителей. Он часто говорил мне, как он ездил на тачке по Нью-Йорку ездил на этом долбаном желтом такси. Что, как ты знаешь, следует избегать, если у тебя больше, чем 10 долларов. (Смеется.) В Лондоне такси это одно, но в Нью-Йорке это другое дело. Он хотел иметь свободу выйти из дома и взять такси, и он думал, что в таких больших городах можно быть анонимным. Я не писал статей в "Гардиан". Мне кажется. журналисты любят маркировать время. (Смеется.) Это как нарисованная на стене карта для детей: конец динозавров здесь, волосатых мамонтов здесь, а Джон Леннон умер здесь. Понимаешь?

О Джордже Харрисоне.
Кейт Ричардс: Я встретил George Harrison в Лондоне, он как раз был занят сведением "Anthology", и он пришел на наше выступление. Он оплакивал тот факт, что у него нет своей собственной группы. Он сказал: "Вам-то хорошо, придурки!"
Кейт Ричардс: "Джордж был, есть и будет настоящим джентельменом, в полном смысле этого слова. Я надеюсь, что у них сейчас с Джоном небольшой джем-сейшн, там на небесах"..
Мик Джаггер: "Джордж первым изо всех, кого я знаю, занялся духовной стороной музыки".
Интервью с Джоном Ленноном
- А как тебе сегодня Роллинг Стоунз?
- Лично я очень люблю Honky Tonk Women, это их лучшая вещь, но когда Мик начинает косить под педика, мне это не нравится: во-первых, никто не верит, но не дай Бог …. Мик неплохо зарекомендовал себя в кино, мне нравятся его фильмы. Но все же он в первую очередь понтярщик. Как и я.
- Ты с ним общаешься?
- Очень редко. Последний раз мы напились в компании Алана. Мик не изменился, или виски было слишком много. Я люблю Мика и Роллинг Стоунз, но говорить гадости про Битлз не позволю никому, он как надерется за языком не следит. Всякий раз Стоунз повторяли ходы и феньки Битлз, они просто имитировали нас! С кем тягаться вздумали, щенки, с БИТЛЗ! Бредни по поводу того, что Соунз были революционерами в музыке, а Битлз – нет, я категорически отвергаю. Если Стоунз ими были, то и Битлз тоже. Но никогда Стоунз не были группой высшего класса, класса Битлз. Они имитировали нас, мы распались, им больше некого имитировать, они успокоились, и я люблю их, правда.

-------------------------------


О взаимоотношениях «Битлз» и «Роллинг Стоунз».

Джон не изменил своего отношения к «Роллинг Стоунз» и спустя 10 лет. В одном интервью он сказал: «Опять же я заявляю: не ему (Мику) было ругать «Битлз». Собственно, размолвка с ним и получилась из-за этого. Мы с Полом после его заявления сочинили и отправили послание; не очень обидное, но всё же... Оно гласило: «Мик, свинья ты неумытая, сучок еловый, мы видим тебя насквозь! Неужели в твою головёнку пришла мысль посягнуть на наши «бриллианты»?! Берегись, Мик, хороший расклад по малому квадрату есть только на «творческом кладбище...», и тогда уже никто, старина, не вспомнит о тебе...» Я не хочу сказать, что они были плагиаторами, просто дух песен они брали наш. Им не хватало той интеллигентности, которая была у нас, несмотря на то, что мы были провинциалы. Мы могли нравиться как девочкам, так и бабушкам, и всякий раз наше появление на сцене или по ТВ вызывало одинаковую улыбку умиления».
Характерный пример заимствования (или пародирования?) битловских идей являет рождественский альбом 1967 года «Роллинг Стоунз» — “Their Satanic Majesties Request”. В ответ на послание «Битлз» в их «Сержанте» (кукла с надписью «Добро пожаловать, «Роллинг Стоунз»!» в нижнем правом углу конверта) Роллинги с дьявольской хитростью зашифровали своё. Что из этого получилось — смотрите коллаж.